現(xiàn)實(shí)與幻想的顛倒重組，風(fēng)光鏡頭的拍攝很像前不久看的《無依之地》，導(dǎo)演們似乎有意模仿一些國外佳作。
故事切入慢，起初以為有疤的女主所在為現(xiàn)實(shí)，無疤的女主所在為男主腦中構(gòu)想之平行世界。平行世界的講述設(shè)置在舞臺(tái)上，主角相對(duì)而坐，回憶往事，故事逐漸明晰。
前一種可能，男主救女主卻誤傷之，沒坐牢，二人因此心生芥蒂，女主拒絕男主的愛意；第二種可能，男主捅死混混，坐牢，女主害怕被牽連沒有說出真相，男主出獄后二人形同陌路，男主由愛生恨復(fù)仇。

我和馬海坐在舞臺(tái)上，我說著角色最落魄的詞，說完臺(tái)詞，導(dǎo)演沒有喊停，我環(huán)顧了一圈舞臺(tái)和觀眾席，空曠的，寂靜的，陰森的，突然就聯(lián)想到很多年前在小劇場(chǎng)演出，人頭攢動(dòng)，笑聲，哭聲，掌聲……落魄的情景讓我一下就失控了……這是劇本里沒有的，導(dǎo)演什么時(shí)候喊停也不記得了，因此就有了那幾秒的情緒鏡頭，感謝導(dǎo)演留下了這一段長鏡頭～

挺有意思的小片子，帶了點(diǎn)科幻的“平行宇宙”，其實(shí)更像是心理現(xiàn)實(shí)主義的道道。
鏡頭上舞臺(tái)感相對(duì)而言比較重，也許是為了呼應(yīng)《第四面墻》，雖然不太符合狹義上的電影，但倒也無傷大雅，導(dǎo)演的自我選擇罷了。
演員的表演也挺不錯(cuò)，角色原因也好，演員本身也好，劉陸和馬海的對(duì)手戲話劇腔依舊帶了點(diǎn)，倒也算是種享受。至少露槍之后的那part對(duì)手戲，用這話劇腔聽著還是很舒服的。劇院的置景也挺有意思，四平的景就是普通東北工業(yè)城市的調(diào)調(diào)，鏡頭語言也比較平實(shí)。馬達(dá)加斯加的景不錯(cuò)，畫幅作了變化

第四面墻，本是影片里一場(chǎng)話劇的名字，確貫穿了整部電影，成為劉陸與這個(gè)世界不斷抗衡的隱形屏障。靜默的開場(chǎng)，最后那只丟失的梅花鹿，是找回了迷失的自我還是失而復(fù)得的父親。開放式的結(jié)局引人沉思，到底什么是現(xiàn)實(shí)。也突然讓我很想知道另一個(gè)世界里的自己是什么樣子，希望大家無論在哪個(gè)時(shí)空里，都能過著自己想要的生活。

7分，缺點(diǎn)很多但可以看看。
有人上來把《第四面墻》和《穆赫蘭道》比，這是相當(dāng)不公平的?！兜谒拿鎵Α穬?yōu)先考慮了如何用小成本講清楚一個(gè)平行時(shí)空故事，而文藝片屬性代表了它平緩的基調(diào)，編劇嘗試加入了懸疑戲份努力讓電影更張弛有度，很顯然效果不好。
影片僅有兩個(gè)主要角色，故事無非是兩人同時(shí)遭遇人生重大選擇時(shí)，不同選擇所導(dǎo)致的后果。按我的理解，時(shí)間線收束后男主選擇了自我犧牲，女主則沿著他們?cè)?jīng)夢(mèng)想的路線，前往馬達(dá)加斯加，這部分的蒙太奇帶來了與此前完全不同的畫面觀感，有點(diǎn)意識(shí)流的感覺

在年末看到一場(chǎng)有堅(jiān)持、有層次的電影，感覺很治愈。
平行世界與心理迷宮，如果用類型片的方法來拍，都可以很好看。但張翀導(dǎo)演任性地按自己的想法走，一開場(chǎng)女主長時(shí)間沉默勞作的鏡頭，中間《4：48的精神崩潰》獨(dú)白，以及真的跑到馬達(dá)加斯加去拍?？赡芎芏嗳瞬幌矚g這種“文藝范”，佛山地區(qū)的排片少得可憐，下周每天只有一場(chǎng)，距我三十多公里外，還不如去廣州方便。
我個(gè)人倒是很喜歡這種主動(dòng)完成拼圖的觀影過程，連線互動(dòng)時(shí)導(dǎo)演幾次提到心理現(xiàn)實(shí)主義，但俗氣的我還是愿意做現(xiàn)實(shí)主義解讀

《第四面墻》人生最重要的一課，學(xué)會(huì)跟自己和解！
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://weigoucun.com/archives/id-8308.html