這部電影確實(shí)很長(zhǎng)，長(zhǎng)到最好分三次看，中間自行休息個(gè)幾十分鐘。
其實(shí)我覺(jué)得拍成三集的電視劇也挺好的。
第一集：Zodiac犯案
第二集：警方竭力調(diào)查
第三集：漫畫(huà)家重理，嫌疑犯無(wú)法定罪
導(dǎo)演應(yīng)該只想尊重事實(shí)，所以拍出了一部，很長(zhǎng)也沒(méi)有定論的電影，為了告訴大家這個(gè)案子確實(shí)耗時(shí)很長(zhǎng)，所以很多人都放棄并且遺忘了。因?yàn)榘赴l(fā)時(shí)間太早，技術(shù)不夠，警方也有疏漏，導(dǎo)致筆跡、彈道、足跡和DNA都不匹配，所以電影也沒(méi)給個(gè)答案，并且也沒(méi)解釋漫畫(huà)家Robert在Vaughn家的離奇經(jīng)歷是因?yàn)槭裁础?/p>

簡(jiǎn)潔、鎮(zhèn)定、沉穩(wěn)、大氣。
看后簡(jiǎn)直感慨到無(wú)語(yǔ)，覺(jué)得幾乎無(wú)可評(píng)說(shuō)。因?yàn)榭烧f(shuō)的太多。
大衛(wèi).芬奇敘事的功力是已臻化境了，凝煉而滄桑。
好多人喊悶，所謂“沒(méi)有興奮點(diǎn)”，
我可是從頭至尾忙著接招，看得脊骨生寒，并不覺(jué)得有一處廢筆虛筆。
為什么要拿他早年的作品來(lái)作比較？
我想起陳丹青在面對(duì)有些讀者的詰問(wèn)時(shí)所說(shuō)的話(huà)，
在有人閑言碎語(yǔ)，旁敲側(cè)擊指他江郎才盡，寶刀已老，再也畫(huà)不出當(dāng)年才華橫溢的《西藏組圖》時(shí)，
陳丹青只淡然道：我是再也畫(huà)不出，因?yàn)槲乙呀?jīng)畫(huà)出來(lái)了。
同理，芬奇根本也并不需要再來(lái)拍上一部《搏擊俱樂(lè)部》或者《七宗罪》，因?yàn)樗缫呀?jīng)拍出來(lái)了。
鏡頭語(yǔ)言就不提了。
看到有位網(wǎng)友評(píng)他那獨(dú)特的暗綠偏黃或暗黃偏綠的影像，真是說(shuō)到我的心坎上。
單看看芬奇影片的密度和質(zhì)感吧。
呈現(xiàn)從60年代末直至90年代，前后20多年的美國(guó)社會(huì)圖景，
前后出現(xiàn)穿插的大小主次要人物，
從道具美術(shù)服裝化妝，包括一個(gè)街景，小到一片紙頭，
每個(gè)畫(huà)面都細(xì)致而幾乎不落痕跡，經(jīng)得起推敲，又不顯得刻意，
關(guān)鍵是里面蘊(yùn)含著人物生活其間的質(zhì)感，簡(jiǎn)直有史詩(shī)氣質(zhì)

Can I help you?
No.
第一次看到這里的時(shí)候，一種卡夫卡式的高潮向我襲來(lái)，就像《在法的門(mén)前》結(jié)尾，農(nóng)夫行將死去，看著一直在自己眼前的門(mén)，只為自己開(kāi)的門(mén)，緩緩關(guān)上。而漫畫(huà)家站在那里，他或許已經(jīng)來(lái)到最后一扇門(mén)前，但也只能是長(zhǎng)久地凝視著，而沒(méi)法抓住。
《十二宮》不像普通的探案片那樣，把重心放在“兇手是誰(shuí)”上——當(dāng)然兇手很重要，他是動(dòng)力是終極答案，但是他也是可望而不可即的，可以相信卻無(wú)法證明的，就像K的城堡一樣——《十二宮》要展現(xiàn)的，是一個(gè)完整的真實(shí)的探案的過(guò)程，如何發(fā)現(xiàn)線索

十二宮：近乎完美的犯罪片 漫畫(huà)家這樣的人
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