離別，這個(gè)使人產(chǎn)生復(fù)雜情緒的詞，代表著生活里的一種常態(tài)。實(shí)際上我們總在經(jīng)歷這樣的時(shí)刻，只是有時(shí)候未曾留意。經(jīng)過某個(gè)人、路過某個(gè)地方，也許再也不會有交集。
米蘭·昆德拉有句流傳已久的名言：這是一個(gè)流行離開的世界，但我們都不擅長告別。拋開他提及此話的歷史背景，只就其本身來說，不難讀出感傷又無奈的情緒。
對我們當(dāng)下這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代來說，離別的速度亦在加快。無論是離職率，還是離婚率，甚至是因突發(fā)事件致死的死亡率，一次次創(chuàng)下新高。這背后固然有著復(fù)雜的因素
杭州百美匯嘉里中心組織一場導(dǎo)演映后觀影暢聊活動。
這是剛從上海回來隔離在家的導(dǎo)演@李亙 ，一晚上，從九點(diǎn)半聊到了十點(diǎn)半，還沒有歇息的意思，每個(gè)影迷都帶著3個(gè)以上的問題來突襲。
這是文藝沒有圈的組織者，風(fēng)子。感謝他，我問了幾個(gè)小問題，還拿到了邱邱的簽名照還有印有口紅的杯子，甚至還有ysl的口紅。可太讓人驚喜了。同樣，風(fēng)子問導(dǎo)演的幾個(gè)問題也非常犀利。
我想，導(dǎo)演其實(shí)拍完這部戲就放下了其中的人，就是難忘這一段小小的陪伴，就像每個(gè)人都是驛站，有一個(gè)念想，每年可以回去看看她
作為在大洋彼岸留學(xué)過兩年，并很認(rèn)真地考慮、努力過想要留在那片土地的人，這部電影喚起了我當(dāng)時(shí)的一些回憶。
首先聲明，我愛國，我想留在那里工作一段時(shí)間的初衷是：（1）學(xué)費(fèi)不便宜，希望能賺幾年美金回報(bào)父母對我的經(jīng)濟(jì)投資；（2）希望走出象牙塔后，作為真正參與工作的社會人，全方位感知他們的生活方式。然后我才能決定，到底哪種生活方式是我想要的。
影片用群像敘述展開揭露了不同身份的異鄉(xiāng)客們面臨的真實(shí)困境。起初看起來平平淡淡，影片結(jié)束回味后，每個(gè)人物身上都涌現(xiàn)出了濃重的孤獨(dú)。
新導(dǎo)演李亙的處女作。
人物較多，有點(diǎn)散，男主形象沒立起來，不怪角色木訥寡言，還是編導(dǎo)火候沒夠。相比之下齊溪演的老板娘就要鮮活得多，疾患與情傷，隱隱作痛，無暇自憐，異國他鄉(xiāng)站住腳，大不易。有趣的是，扮演戲中老板娘同居伴侶的竟然是齊溪的正牌前夫宋寧，簡直可以本色出演了吧。
年近七旬的張艾嘉老阿姨還是那么活力四射、魅力無限，好看耐看百看不厭。戲里雖沒《山河故人》那么驚世駭俗，對小鮮肉的吸引力依舊滿分。
影片描繪幾個(gè)異鄉(xiāng)異客，一年光景，相聚離開，如來如往，日子如常
孤獨(dú)異鄉(xiāng)人抱團(tuán)取暖，對生老病死用小故事來展現(xiàn)，還一些轉(zhuǎn)場甚至鏡頭感學(xué)侯孝賢是枝裕和楊德昌痕跡很重，人物臉譜化過重，但是一些閑筆過閑。對家暴，父權(quán)主義，出軌，醫(yī)療等社會問題的批判過于大流水賬。
孤獨(dú)感是這個(gè)故事的核心，分離的必然性某種意義上便是人們永恒的孤獨(dú)感來源，人們?yōu)榱俗屪约簭墓陋?dú)感解脫出來，總是習(xí)慣去抓住一些瑣碎的事物。
人們選擇了不同的抓手
有人選擇依戀
有人選擇陪伴
有人選擇物質(zhì)
有人選擇一個(gè)小孩
有時(shí)選擇一箱過去的磁帶
每個(gè)人都在自己附近建立一種親密的泡泡
故事很平淡，很簡單，像生活向我們靠攏一樣，不可避免的，總有一天將會離開。
這份離開是對于親疏遠(yuǎn)近的親情、支離破碎的愛情、異鄉(xiāng)短暫的友情，那么脆弱，那么讓人不敢靠近、不舍得分開。
里面的很多人都沒有名字，每個(gè)人的相遇和離開都沒有預(yù)見性?！斑@一次只有我一個(gè)人了”，老人自己一個(gè)人來到熟悉的料理店，一個(gè)人習(xí)慣性地挑出面里的豆芽，一個(gè)人默默照料那個(gè)曾經(jīng)埋下兩個(gè)人回憶的理發(fā)店，也許“先離開的那個(gè)人會比較幸運(yùn)吧”。
在這部和日本文化交錯的電影里，魚成了每個(gè)離家之人的精神寄托
【如果有一天我將會離開你】邱天主演，有的人離開是暫時(shí)，有的人一直都在，珍惜身邊人~
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