十五歲搭公車不念歷史課本，手捧的是蕭紅，她說(shuō)，我懂得的盡是些偏僻的人生。她死時(shí)三十一歲，喉管開(kāi)刀，痛苦萬(wàn)狀，在日屬香港的臨時(shí)醫(yī)院里，沒(méi)有人在她身旁。
我的意思是，才女多際遇相同。
1975年，Romy Schneider三十七歲，講德文的圓潤(rùn)的公主Sisi已經(jīng)是一場(chǎng)哀悼，在年輕的祖拉夫斯基的影像里，她涂厚重的眼影，對(duì)著一具尸體說(shuō)，我愛(ài)你，流著眼淚對(duì)偷拍她的記者說(shuō)，請(qǐng)別拍我，我是個(gè)好演員，這么做只是為了填飽肚子。那一刻我看到的是個(gè)慘淡的女人，而不是連外婆都知道的羅密施耐德，幾億人為她萬(wàn)人空巷的時(shí)候，她已經(jīng)是個(gè)死人了。Romy Schneider死于1982年，官方記錄為心臟病突發(fā)，人們安于接受這樣一個(gè)說(shuō)法，女影星積勞成疾，早早逝去，盡管人們都知道她每天吸三包Marlboro。酗酒和一日三包煙的女人也會(huì)活得很久，比如杜拉斯，她的壽命是Romy Schneider的兩倍，是因?yàn)樗斆鞯綋碛泻芏噙x擇權(quán)，聰明到?jīng)]有愛(ài)的能力。而且，她很丑，自殺不會(huì)將她變成傳奇，于是肆意揮霍，直到老死，而疼痛本身便是她的防御機(jī)制，書(shū)寫(xiě)用來(lái)鞏固她的統(tǒng)治。

第15屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第5個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《愛(ài)是最重要的事》，下面請(qǐng)看前線熱戀男女們奮不顧身的評(píng)價(jià)了！
果樹(shù)：
愛(ài)與瘋狂，但互不成理由。
曲有誤：
愛(ài)是最重要的事，愛(ài)是最殘酷的事。
松野空松：
對(duì)愛(ài)無(wú)能的人來(lái)說(shuō)，確實(shí)愛(ài)很重要。
kc512：
祖拉斯基式愛(ài)情，果然性愛(ài)都比不上流血浪漫。
節(jié)南山：
愛(ài)是最重要的事，也是最痛苦的事情，只能說(shuō)剪輯還算優(yōu)秀，差點(diǎn)看睡著。
趙小毯：
抑郁的氣質(zhì)搭配晃動(dòng)的鏡頭加上女主角的表演足夠吸引人，就是劇本實(shí)在沒(méi)啥意思。
我們敏熙：

選擇看這部電影，其一，因?yàn)樗钠媸抢寺囊凰?。其二是因?yàn)镽omy Schneider。沒(méi)想到，之后也是因?yàn)樗拇嬖诓攀刮覉?jiān)持看完了這部電影。
Romy Schneider在電影中散發(fā)出來(lái)的那種感性魅力帶給我的震撼真是無(wú)法用語(yǔ)言可以表達(dá)，她是這部電影的主宰，但很可惜，她也是這部惟一的亮點(diǎn)所在。
個(gè)人認(rèn)為電影的主題當(dāng)然是愛(ài)是最重要的，但影片中的角色似乎都失去了愛(ài)的能力，或者說(shuō)失去了互相溝通的能力，Romy Schneider的丈夫覺(jué)得妻子不再愛(ài)她，他選擇對(duì)待這個(gè)問(wèn)題方法，就是以裝瘋賣傻來(lái)逃避這一問(wèn)題。那個(gè)愛(ài)上Romy 的記者為了讓Romy 愛(ài)上他，最后使用的辦法竟然是想用金錢來(lái)收買她的愛(ài)。
主題不錯(cuò)，故事本身也不錯(cuò)，但關(guān)鍵是表達(dá)方法，但奇怪的是，我們的導(dǎo)演似乎忘記了觀眾的存在，他經(jīng)常沉迷自己的幻想當(dāng)中，或者說(shuō)有許多他拍攝的電影情節(jié)讓人感覺(jué)不知所云，不知道他想要說(shuō)什么，我想只有他自己知道自己想說(shuō)什么，但有可能他自己也不知道自己想說(shuō)什么。
最后羅嗦一句，那個(gè)由Klaus Kinski扮演的演員愛(ài)上Romy Schneider的情節(jié)我認(rèn)為根本是多余的

攝影師吐出帶血的膠卷以及他的M65，都算是過(guò)目不忘的細(xì)節(jié)。
而總的來(lái)講，
三顆星都是給羅密的。羅密的光輝照亮了整部沉悶的電影，它有亮點(diǎn)，也是來(lái)自羅密的。
影片開(kāi)頭，羅密對(duì)攝影師說(shuō) “我是有才華的演員，我干這個(gè)只是為了謀生.......
請(qǐng)不要拍照，拜托你，請(qǐng)不要拍........”
據(jù)說(shuō)羅密施奈德的影迷紀(jì)念館里，人們一走進(jìn)大廳羅密的聲音就會(huì)從四面涌進(jìn)來(lái)：“請(qǐng)你們遠(yuǎn)離我，我只是一個(gè)演員...” 很多影迷聽(tīng)了會(huì)熱淚盈眶。

攝影師透過(guò)三層空間儀式感的闖入片場(chǎng)，也同時(shí)闖入了一段生活。在那個(gè)不是真實(shí)呈現(xiàn)生活本身的房間里，娜笛正趴在瀕死的愛(ài)人身上。在燈光，攝影機(jī)以及眾目睽睽的期待中說(shuō)出一句“我愛(ài)你”。但她不能，她無(wú)法面對(duì)自己正在扮演的角色和她所要說(shuō)出這句話的男人，也許這并不是她的舞臺(tái)。她只是迷失在追逐著自己生活角色的過(guò)程中：做一個(gè)花瓶式的女演員。為了各種戲劇性的要求，適應(yīng)不同時(shí)空線索情節(jié)中的女子，正如瀕死者和滿墻刺目的血一般，呈現(xiàn)傷感，全為了那個(gè)血腥的情境和觀眾帶入后的悲傷而存在。她雖不知道所終在哪里，但絕不是為了說(shuō)出那句我愛(ài)你，這并不是她的所愛(ài)和所悲，她無(wú)法進(jìn)入戲劇性的情境。尤其是在另一個(gè)的鏡頭逼視下，她抗拒將假象成為另一種介質(zhì)的呈現(xiàn)，她說(shuō)不出那句導(dǎo)演想讓觀眾心碎的話。
攝影師想透過(guò)取景器捕捉到傷感和所愛(ài)的美，神經(jīng)質(zhì)的女導(dǎo)演卻為了她設(shè)計(jì)的戲劇時(shí)刻，指著瀕死者追逼著她：
他快要死了，但這就是生活。

《愛(ài)是最重要的事》1975佳片有約，我懂得的盡是些偏僻的人生
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