攝影師透過(guò)三層空間儀式感的闖入片場(chǎng)，也同時(shí)闖入了一段生活。在那個(gè)不是真實(shí)呈現(xiàn)生活本身的房間里，娜笛正趴在瀕死的愛(ài)人身上。在燈光，攝影機(jī)以及眾目睽睽的期待中說(shuō)出一句“我愛(ài)你”。但她不能，她無(wú)法面對(duì)自己正在扮演的角色和她所要說(shuō)出這句話(huà)的男人，也許這并不是她的舞臺(tái)。她只是迷失在追逐著自己生活角色的過(guò)程中：做一個(gè)花瓶式的女演員。為了各種戲劇性的要求，適應(yīng)不同時(shí)空線(xiàn)索情節(jié)中的女子，正如瀕死者和滿(mǎn)墻刺目的血一般，呈現(xiàn)傷感，全為了那個(gè)血腥的情境和觀眾帶入后的悲傷而存在。她雖不知道所終在哪里，但絕不是為了說(shuō)出那句我愛(ài)你，這并不是她的所愛(ài)和所悲，她無(wú)法進(jìn)入戲劇性的情境。尤其是在另一個(gè)的鏡頭逼視下，她抗拒將假象成為另一種介質(zhì)的呈現(xiàn)，她說(shuō)不出那句導(dǎo)演想讓觀眾心碎的話(huà)。
攝影師想透過(guò)取景器捕捉到傷感和所愛(ài)的美，神經(jīng)質(zhì)的女導(dǎo)演卻為了她設(shè)計(jì)的戲劇時(shí)刻，指著瀕死者追逼著她：
他快要死了，但這就是生活。

十五歲搭公車(chē)不念歷史課本，手捧的是蕭紅，她說(shuō)，我懂得的盡是些偏僻的人生。她死時(shí)三十一歲，喉管開(kāi)刀，痛苦萬(wàn)狀，在日屬香港的臨時(shí)醫(yī)院里，沒(méi)有人在她身旁。
我的意思是，才女多際遇相同。
1975年，Romy Schneider三十七歲，講德文的圓潤(rùn)的公主Sisi已經(jīng)是一場(chǎng)哀悼，在年輕的祖拉夫斯基的影像里，她涂厚重的眼影，對(duì)著一具尸體說(shuō)，我愛(ài)你，流著眼淚對(duì)偷拍她的記者說(shuō)，請(qǐng)別拍我，我是個(gè)好演員，這么做只是為了填飽肚子。那一刻我看到的是個(gè)慘淡的女人，而不是連外婆都知道的羅密施耐德，幾億人為她萬(wàn)人空巷的時(shí)候，她已經(jīng)是個(gè)死人了。Romy Schneider死于1982年，官方記錄為心臟病突發(fā)，人們安于接受這樣一個(gè)說(shuō)法，女影星積勞成疾，早早逝去，盡管人們都知道她每天吸三包Marlboro。酗酒和一日三包煙的女人也會(huì)活得很久，比如杜拉斯，她的壽命是Romy Schneider的兩倍，是因?yàn)樗斆鞯綋碛泻芏噙x擇權(quán)，聰明到?jīng)]有愛(ài)的能力。而且，她很丑，自殺不會(huì)將她變成傳奇，于是肆意揮霍，直到老死，而疼痛本身便是她的防御機(jī)制，書(shū)寫(xiě)用來(lái)鞏固她的統(tǒng)治。

“愛(ài)是最重要的事”在探討愛(ài)情方面依然沒(méi)多少新意可言
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