不得不承認(rèn)，在今村昌平與木村慧介兩位導(dǎo)演各具特色的《楢山節(jié)考》中做出更推薦的選擇，其實(shí)相當(dāng)困難的。
我首先看的是木下版的《楢山》，可能是先入為主的原因，我更喜歡它富集日本文化特色的，凈琉璃三味線別具一格娓娓道來的哀怨。相較與今村寫實(shí)主義的直白與質(zhì)樸，木下表現(xiàn)主義的韁繩更加難以控制，稍不留意就容易讓觀眾人仰馬翻。而他卻極其優(yōu)秀地駕馭了它——極致美感的布景，亦真亦幻；恰到好處的轉(zhuǎn)場與光線對比，爆裂著彩色片對光的把握，往往遜色于黑白片的鐵律

其實(shí)這是一部舞臺劇。木下惠介對于色彩的應(yīng)用簡直無敵。處處充滿原始的野蠻的誘惑和活力。生從來都是和死連在一起的。
細(xì)節(jié)之一是電影中的角色常常在走，通過各種腳步，路過的細(xì)節(jié)，喻示著人從生到死一路走來，生生不息。

《楢山節(jié)考》頂級精制！走向死亡，走向新生。
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