“城墻，衰敗、坍塌卻又綿延無(wú)盡”。
中國(guó)的寫實(shí)主義傳統(tǒng)太重了，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)主義題材還是科幻題材，都太過真實(shí)和考究細(xì)節(jié)了。電影業(yè)沒有創(chuàng)建出一套屬于自己的話語(yǔ)體系核心，豆瓣250充斥著好萊塢影片，卻沒有小國(guó)家的佳作。屬于中國(guó)電影歷代佳作的排行榜呢？真正的外國(guó)電影呢，為什么充斥屏幕的全是美國(guó)？以前的臺(tái)詞自然好多。但還是沒有擺脫舞臺(tái)劇的桎梏，空鏡和人物關(guān)系鏡頭單獨(dú)使用，秉持著是什么就該是什么的拍攝手法，很實(shí)，卻無(wú)畫面外的表意和景與人的關(guān)系闡述。讓我想起《廣島之戀》卻不及

本來電影全片在我看來不免有那么一些拖沓，情節(jié)倫理也都是我們可想而知的，可不知為什么，當(dāng)影片最后走向那和諧的尾聲，女主和丈夫在那老舊的城墻上看向遠(yuǎn)方之時(shí)，我仿佛看到了一種勝利，一種人性與文化倫理相互抗?fàn)幒笮纬傻碾p重勝利。當(dāng)我們看同樣是李緯在半個(gè)世紀(jì)后參演的《菊豆》，或是類似《花樣年華》那種王家衛(wèi)式的表達(dá)范，最終的感受不是唏噓就是無(wú)奈，反正“這種問題”是永遠(yuǎn)解決不了的，這樣的結(jié)局就對(duì)了。而早在七十多年前的本片則似乎把這種問題看的更透，解決不了，就去適應(yīng)吧，盡管過程是痛苦的

【小城之春】讓人沉浸！中國(guó)人骨子里的韻:三分顯，七分藏
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