原本幸福的情侶有著幸福的生活，卻因?yàn)槟兄鞴ぷ鞯脑?，男女二人來到了一個(gè)陌生的城市，可不久以后女主對(duì)男主是否愛自己產(chǎn)生了懷疑，又因?yàn)楹闷?，在女房東的引導(dǎo)下，女主對(duì)男主做出了一個(gè)特別的測(cè)試
人內(nèi)心深處的黑暗
女主在測(cè)試時(shí)不小心把密室的鑰匙掉落，男主回到家后發(fā)現(xiàn)女主離開傷心不已，總是一個(gè)人在房間里傷心，女主看著鏡子中的男主確定他是愛自己的，一次偶然的機(jī)會(huì)男主來到了酒吧，起初女二對(duì)男主并沒有好感，在男主出門后與人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，女二來到外表發(fā)現(xiàn)了男主

安娜第一次看到亞德里安的時(shí)候，他獨(dú)自一人在酒吧哭。這太容易就激起了安娜的母性。即使安娜的同事--年長(zhǎng)的女人提醒了一句：男人哭是因?yàn)閮?nèi)疚。安娜還是不以為然的反駁了。
正是因?yàn)檫@先入為主的印象，安娜愛上了他。
等到電影過半才開始描述亞德里安和貝倫的熱戀，爭(zhēng)吵，出走。在鏡子后面的貝倫看著亞德里安痛苦，消沉，以酒澆愁，然后壓著新歡馳騁。。。
從密室中的罐頭來看，這個(gè)周期也就是2-3星期吧。。。
看到這里我就想?。号苏娴氖遣灰鳎欠N“沒有我你可怎么辦”的想法真是一點(diǎn)不能有啊。。。
男人比我們想象的更無情。

獲救的希望在于：
1.貝倫從密室出來，聽完電話以后就看見了亞德里安的車。從這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，到亞德里安的車到家門口時(shí)間也不會(huì)很長(zhǎng)。從貝倫做準(zhǔn)備跑進(jìn)密室的時(shí)間來看，如果她要趕在亞德里安到家前離開的話，就沒有足夠的時(shí)間把法比安娜留在房間里面的衣服都清走（PS：一直很疑惑貝倫在哥倫比亞的出行工具是什么，到底有沒有車）。法比安娜的衣服會(huì)是幫助她被找到的一個(gè)重要線索。
雖然，亞德里安在這方面貌似真的不敏感，之前貝倫落下了設(shè)計(jì)圖在房間，他就沒有意識(shí)到貝倫應(yīng)該是沒離開的。現(xiàn)在法比安娜落下了衣服，不知道到他這次能不能意識(shí)到這個(gè)。不過亞德里安應(yīng)該不會(huì)把法比安娜的衣服清走，警察前男友在幾天沒見到法比安娜以后應(yīng)該會(huì)去亞德里安的家里搜查，就能通過衣服進(jìn)一步確認(rèn)法比安娜的失蹤。而且法比安娜作為一個(gè)哥倫比亞人，就算離開亞德里安也肯定要跟朋友家人說一聲，至少會(huì)去酒吧辭職，這就可以為法比安娜的失蹤定案。
2.法比安娜是哥倫比亞人，在當(dāng)?shù)赜泻芏嗯笥?，最重要的是她的警察前男友接手了之前貝倫的案子，并一直在關(guān)注著法比安娜和亞德里安

影片講的是倆個(gè)女人之間的斗爭(zhēng)，更是人性和人性之間的斗爭(zhēng)。本片的細(xì)節(jié)更引入思考。
1.全知的黑暗
本片運(yùn)用多視角的方式來講述同一個(gè)事情。第一視角法比安娜在男主家怪事的發(fā)生，第二視角貝倫的消失，最后倆個(gè)視角結(jié)合，不一樣的敘事方法更吸引觀眾的興趣。重復(fù)講述同一個(gè)故事，可使故事更加飽滿、完整，懸疑氛圍更加突出。多用音樂、聲音為轉(zhuǎn)場(chǎng)，不僅增加了劇情的層次感，同時(shí)也更顯張力，讓觀眾感受了一場(chǎng)聽覺上的盛宴。在第一第二視角埋伏筆，在第三視角再一次次回應(yīng)，使本片更加嚴(yán)謹(jǐn)，能與主題呼應(yīng)

【黑暗面】打動(dòng)人心的懸疑片 請(qǐng)慎重考慮你的每一個(gè)選擇
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