李安是一個(gè)作者性非常強(qiáng)的電影導(dǎo)演，他最新執(zhí)導(dǎo)的這部《雙子殺手》雖然有著特工動作片的類型化包裝，但電影內(nèi)核卻依然是李安獨(dú)有的風(fēng)格化特征。很多人提到李安的風(fēng)格特征時(shí)，往往會談到父子關(guān)系，甚至認(rèn)為父子關(guān)系是一種典型的東方式主題。但實(shí)際上，弒父情結(jié)同樣也是西方文學(xué)表達(dá)常常出現(xiàn)的情感主題。所以，父子關(guān)系其實(shí)是沒有東西方文化的區(qū)別的。真正的區(qū)別在于，如何表達(dá)父子關(guān)系。真正能體現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演風(fēng)格的，也不在于這個(gè)導(dǎo)演講述了什么故事，而在于這個(gè)導(dǎo)演如何講述故事。在我看來，李安真正的風(fēng)格特征

The Real's Terror : “被現(xiàn)實(shí)主義”中的影像、時(shí)空與人
1.notes
是否要質(zhì)疑，新技術(shù)與新美學(xué)&新倫理間的必要聯(lián)系？是否要相信被120幀率所標(biāo)記的那些形容詞（諸如游戲、流暢、電視劇以及沉浸感）僅意味著簡單視覺娛樂/幻覺的升級？止于阿巴斯的24格，是否已經(jīng)成為一道雙頭鉗——將電影這一運(yùn)動的形式與表達(dá)層化？而如果說作為技術(shù)的長鏡頭的確曾在影像的文本之外開辟出連貫時(shí)空的完整流動，如果肯定這種新技術(shù)的確關(guān)乎著影像的根本屬性，又該怎樣去倒推/想象一種差異化的時(shí)空？——哪怕我們尚未“看”見。

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繼《比利林恩的中場戰(zhàn)事》後，時(shí)隔三年，李安再次帶著新作，以及120幀4K3D的嶄新技術(shù)，前來與觀眾見面。前陣子北美首波評價(jià)炸裂了，本來很擔(dān)心是否真的如想像中那麼糟，所幸看完試片後鬆了一口氣，撇開劇情不談的話，本片儼然是李安導(dǎo)過最有模有樣的商業(yè)大片，臺灣只有60幀/2K/3D的規(guī)格，沒有120幀固然可惜，但比起120幀的過於超現(xiàn)實(shí)，60幀對我來說儼然是非常舒適的觀影體驗(yàn)，如果預(yù)算充足的話，誠心推薦60幀的版本觀賞，會有前所未見的觀影體驗(yàn)。

《雙子殺手》的主題，講的是“心安” 。
為什么是心安，而不是李安？隔壁開飛機(jī)的本尼迪克特·老王陷入了沉思。
兩千年前，宰予曾經(jīng)問過孔子這個(gè)問題：“我父親死了，按制要守孝三年。可是三年不奏樂，不是禮崩樂壞了么？所以這孝不守也可以吧？”
孔子問：“你這時(shí)候吃好的，穿好的，能心安么？”
宰予：“安啦！”
孔子明顯不高興：“行！能心安，你就別守了。”
宰予樂顛顛走了?？鬃訃@息：“孩子生下來，至少三歲才能脫離父母的懷抱?？墒歉改杆懒?，孩子連三年的享樂都不能為他們犧牲

2019年末，李安帶著新作《雙子殺手》回到影院，一時(shí)間無論知乎還是微博都在沸沸揚(yáng)揚(yáng)的討論這部電影，伴隨著雙子而來的，是他的4k120幀，張小北老師還列出當(dāng)時(shí)國內(nèi)可以看到4k120幀版電影的影院。但電影播出之后，IMDB評分5.7豆瓣7.1的成績實(shí)在是勉強(qiáng)，拋去華麗的技術(shù)外表。這也說明了電影的關(guān)鍵之處劇情不夠好，在電影里我們看到的是一個(gè)并不新穎的故事，但也足夠李安，結(jié)局更是一個(gè)讓所有人都能猜得到的喜劇結(jié)尾。這一次李安在劇情上的表達(dá)遠(yuǎn)不足其他作品，若拋開劇情硬傷，思考這個(gè)電影的最大賣點(diǎn)技術(shù)方面

“雙子殺手”新電影分娩術(shù)
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