The film is very simple in structure --10 same shots in one car. It contains 10 different conversations of son and mother, old lady praying everyday, and women who just broke up etc. They all portray women’s predication in Iran. The film is like a stream flowing quietly and slowly. The audience is like following the stream and finally come to the ocean. At first I feel it is boring, but I in the end I realize that the power of the film is not like the fast-paced and straightforward American film trailers, but like drinking wine sip by sip and finally get drunk. In the end, I finally get Kiarostami, especially when the woman who appeared previously and cried for the end up of the relationship with her boyfriend ultimately cut her hair to start a new life. Kiarostami’s minimal, quiet and slow storytelling is very distinctive.

本來(lái)很喜歡伊朗電影。他們比較喜歡把日常生活的小事拍得津津有味。而此片并不是這個(gè)類型的片子。導(dǎo)演在本片中通過(guò)簡(jiǎn)單的情節(jié)（或者說(shuō)沒(méi)有情節(jié)）和觀眾一起探討了女性在伊朗社會(huì)中的種種處境。如果你是個(gè)學(xué)者，那就看看吧，如果你想找點(diǎn)兒樂(lè)子，別動(dòng)此片。

阿巴斯一直都喜歡車內(nèi)鏡頭，他大部分作品中都會(huì)有大量車內(nèi)場(chǎng)景。而此片似乎是阿巴斯為了滿足自己這一癖好而拍攝的玩票之作（純屬猜測(cè)）但對(duì)于阿巴斯來(lái)說(shuō)，即便玩票也得玩出深度和批判。
影片從頭到尾就兩個(gè)車內(nèi)偷拍視角的固定鏡頭，記錄了一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)離異女人與生活中搭乘她私家車的朋友，親戚，陌生人的十段對(duì)話。
1、女主與十歲的兒子談?wù)撟约旱男氯握煞?，可兒子卻堅(jiān)決反對(duì)見(jiàn)繼父，因?yàn)槔^父不是真正的父親。女司機(jī)試圖說(shuō)服兒子的偏見(jiàn)，但激動(dòng)的兒子最終生氣的下了車。

1. 這個(gè)出租車上發(fā)生的對(duì)話，這里乘客的生活，女司機(jī)的生活完全可以發(fā)生在中國(guó)，我們過(guò)多的強(qiáng)調(diào)了文化差異，無(wú)視了生活內(nèi)容的驚人相似。無(wú)論是生活水平、感情遭遇、家庭狀況，你看不出這個(gè)伊朗跟北京、上海有什么不同。
2. 賈法·帕納西2015年拍攝的《出租車》應(yīng)該是像阿巴斯致敬的作品，那個(gè)片子談?wù)摰氖钦危枷雽彶?，媒體等等。本片談?wù)摰闹饕桥缘纳钐幘?、感情生活?br>3. 這是全球化的結(jié)果，還是人類社會(huì)發(fā)展的必然。我們更多的強(qiáng)調(diào)了彼此的不同，卻忽視了之間有那么大的驚人的相似。
4。這里的女人真漂亮

原文地址： https://fasikul.altyazi.net/in-english/mania-akbari-tells-her-own-story/
Trigger Warning創(chuàng)傷預(yù)警

“十段生命的律動(dòng)”來(lái)自其中主演Mania Akbari 的自述，指控阿巴斯-基亞羅斯塔米不僅竊取了她的作品，而且還對(duì)她進(jìn)行了性侵犯 Mania Akbari Tells Her Own Story
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