細節(jié)全部不提
第一集給出的大背景是22世紀人類意識到自己的科技失誤后充滿反省自責豪氣的返回8500萬年前去改變自身歷史的宏大計劃。
看到現(xiàn)在實際是一群智力似乎尚未開化主要是四肢發(fā)達的“人類精英”返回侏羅紀探險迷失開荒保潔神神叨叨的神秘主義劇集，尼瑪這不是坑爹嗎，真·腦殘！

無關這部劇集的質(zhì)量，只說這類劇集背后的圖景。
不可避免地，被拿來和Lost做比較。其實兩部劇集都說了一個被圍困的人類小社會在面對外部危機時，如何由不同性格產(chǎn)生的微觀情境無機碰撞后衍生成不同的情節(jié)。其實這也是現(xiàn)實世界中的人類社會的現(xiàn)狀，有人的地方就必然有政治。在廣袤的地球上，人性的戲劇性被空間和人數(shù)稀釋了。我們天天過著乏味的生活，不用時時做出攸關生死的抉擇，不用天天面對爭搶生活資料的天敵。有朝一日，我們的社會體系土崩瓦解的時候，我們突然意識到自己重新陷入了叢林法則的時候，我們將如何應對。
一群之前還衣冠楚楚的現(xiàn)代文明人，突然要針對新的生存法則做出反應和改變，兩者間會有個很妙的戲劇對比。
所以我一直認為不可以過于依賴一種固定的生活方式和社交態(tài)度。
這部劇集和Lost的差異幾乎等同于奧利奧同趣多多之間的差異。無非是針對不同的人群調(diào)整了一部分元素。比如斯皮爾伯格說，我做侏羅紀時候留下的恐龍及史前生物的模型很久沒用了；格雷夫斯說加入些災難和驚悚元素吧；福克斯說，也要注意一下尺度啊，在合家觀賞的時段里，各…

史前新紀元：看完史前之后的一些個人分析
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