官方海報(bào)上那句“Haunting and Heartbreaking”算是比較能概括我對本片觀感的評價(jià)了，并且兩者都比我預(yù)想的要強(qiáng)烈。
導(dǎo)演的《周末時(shí)光》中有這樣一段情節(jié)：兩位主角在親熱后討論起出柜的事，其中一位主角因?yàn)閺男〈粼诠聝涸核詻]有這樣的經(jīng)歷，但對于他來說這并不是減少了一個煩惱，而是使得他對自己更加沒有認(rèn)同感。于是他們開始扮演起父母與小孩進(jìn)行出柜的模擬對話。而本片的故事就有點(diǎn)像這段對話的延伸，主人公有一天突然和自己童年時(shí)就意外去世的父母重逢，相似年紀(jì)的他們將要展開一些此前從未實(shí)現(xiàn)的互動
如果絕望是一種病癥，患者是這樣的一個/一群人——童年時(shí)失去雙親，同性戀，從來不知道愛一個人是什么滋味，長期在孤獨(dú)中工作和生活的創(chuàng)作者，與世界連接寥寥，對未來毫無指望——別說主角被塑造地種種元素占全，哪怕只是其中之一，都會讓一個人短暫或長久地陷入絕望，并思考：有什么辦法說服自己活下去呢？
通過幻覺來麻醉自己？
這是順理成章的想法，或許也是這部電影每個環(huán)節(jié)都很好預(yù)知，卻又如此打動人心的原因。我們完全理解主角對年輕戀人從初次的拒絕到很快地敞開
（原文首發(fā)于陀螺電影公眾號）
安德魯·海格（Andrew Haigh）最初是一名剪輯師，2011年一部好評連連的《周末時(shí)光》令他獲得廣泛的關(guān)注，亦成為影迷們最津津樂道的同志浪漫電影之一。幾年后，僅用六周拍攝的《45周年》（2015）獲得了五項(xiàng)英國獨(dú)立電影獎提名；電影的兩位主演，夏洛特·蘭普林與湯姆·康特奈，更是同時(shí)獲得了同年柏林電影節(jié)的最佳男女主獎項(xiàng)。此外，他還創(chuàng)作并制作了HBO同志劇《尋》（2014-2015）及其電視電影特別篇。
除了屢次封神的表演和日常而細(xì)膩的情節(jié)敘事
#RFH #LFF#HeadlineGala 第十一場倫影節(jié)影片，目前最喜歡，感覺影片是男主死后的靈魂歸家之旅。開場以為是《海邊的曼徹斯特》的故事，男主看著打火機(jī)，小孩兒的照片和圣誕樹上的掛飾，讓我感覺他的孩子可能去世了。當(dāng)他見到父母后則讓我想到了《我想結(jié)束這一切》，甚者感覺兩部電影中以家庭影響所產(chǎn)生執(zhí)念的表達(dá)都一致，父母作為愿望的達(dá)成出現(xiàn)，滿足他曾經(jīng)未有機(jī)會得到的答案。中途還有情節(jié)一度讓我認(rèn)為雙男主是一個人，存在自我剖析的可能（剛好最近看了《愛情萬歲》）。但當(dāng)結(jié)尾處他見到Harry的尸體時(shí)
#都是陌生人# （ All of Us Strangers ）（A-）
即使它是內(nèi)容的電影，但其實(shí)故事本身講述的是人們對失去、離別、孤寂的恐懼，但與此同時(shí)影片又是充滿愛的，即使這些愛離開了男主角，但都依然存在于他的心里，曾給他帶來溫暖和慰藉。Claire Foy在本片中的演出是對我來說最大的驚喜，像一道陽光照亮了這部本來陰霾的電影。
影片中現(xiàn)實(shí)與回憶（幻想）穿插交替，而且并沒有非常明顯的區(qū)別開，往往以夢中驚醒作為專場，但有時(shí)夢醒并不意味著回到現(xiàn)實(shí)。前半部會讓人以為虛幻的內(nèi)容是真實(shí)的，直到后來才慢慢清晰
都是陌生人：全場爆哭的“靈異事件”，動人與“刻意”的一線之隔
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