回春
所有老女人都愛(ài)喬治“不老的容顏”，她們把陪喬治度過(guò)最后時(shí)光的資格看做自己風(fēng)韻猶存的標(biāo)志，她們?yōu)閱讨螤?zhēng)風(fēng)吃醋卻根本不愛(ài)喬治，只是借喬治回春。最后喬治的葬禮，她們也不是在紀(jì)念喬治的死，只是緬懷自己逝去的青春。唯有少女看到死亡。
死神
回到影片開(kāi)始，一群老友籌備一場(chǎng)戲劇，并在劇中扮演一群年輕人，現(xiàn)實(shí)中她們都準(zhǔn)備與喬治私奔，戲劇與現(xiàn)實(shí)的互文，幾個(gè)老年人在荒腔走板的激情中又體驗(yàn)了一把青春的幻影。可是死亡終究會(huì)到來(lái)、、阿倫雷乃的暢飲愛(ài)情帶點(diǎn)自嘲，帶點(diǎn)童真，最后接受了死亡。
雷內(nèi)之心
小鼴鼠是雷內(nèi)的靈魂，就像心之歸屬中的水母，我的美國(guó)舅舅中的小白鼠，敏感好奇的情感體驗(yàn)者，沒(méi)有攻擊性。不設(shè)防、只會(huì)逃。沒(méi)有任何劇本比一個(gè)睿智的兒童卻要接受死亡更殘酷了，至少雷內(nèi)在臨死前暢飲了愛(ài)情與美酒，并留下一個(gè)電影之神的傳奇。
今年上海電影節(jié)看的《縱情一曲》和《橫道世之介》雖然表現(xiàn)形式不同，但有一個(gè)共同的主題，生活中總有一些人，說(shuō)不上有什么特別，但就是有能力照亮別人的，本片中的雷利就有這樣的才能，解決關(guān)于愛(ài)的困惑和問(wèn)題。
第一對(duì)醫(yī)生夫妻，妻子是個(gè)大八卦，總是嫌丈夫不愿意傾聽(tīng)，不關(guān)心自己，其實(shí)這位丈夫只是有些內(nèi)向罷了，你看，當(dāng)老婆要跟雷利走的時(shí)候，要不要挽留，自己怎么挽留還猶豫了半天。
第二對(duì)商人夫妻，妻子懷疑丈夫出軌，丈夫?qū)胰艘膊荒敲搓P(guān)心，甚至對(duì)女兒的事一無(wú)所知。怪不得女兒也愛(ài)上了雷利。
第三對(duì)農(nóng)民夫妻，老夫少妻，雷利要是不死，其實(shí)也就太太平平過(guò)去了，正是雷利的出現(xiàn)，讓他們的關(guān)系接受了考驗(yàn)，最終也渡過(guò)了考驗(yàn)。
我想這位雷利一定是魅力非凡的，朋友們非常喜歡他，要死了還有人拉他演話劇，女人們心甘情愿為他做家務(wù)，甚至為他大打出手。有魅力的小三真的是對(duì)夫妻關(guān)系巨大的考驗(yàn)，雷利這事兒告訴我們：女人有時(shí)候比男人更經(jīng)不住誘惑；愛(ài)是要表現(xiàn)出來(lái)的，像雷利那樣，要死了，還能獲得女人的芳心!
心很開(kāi)，既能享受世俗的占有，又能享受出軌的甜頭。沒(méi)有什么可以阻擋，我的自由的向往。好喜歡阿倫雷乃，才知道這是他最后一部，故事內(nèi)容也是關(guān)于死亡的，但很樂(lè)果積極。
除了幾個(gè)演員，導(dǎo)演選擇戲劇性結(jié)構(gòu)，一幕一幕的，低成本，但是真誠(chéng)善良。有畫，有摳像，但都很低成本，有點(diǎn)故意業(yè)余，故事內(nèi)容也是一群業(yè)余的話劇演員，突然想到戈達(dá)爾：“以低成本拍攝電影而不求他人，就能讓我在創(chuàng)作中獲得完全的自由?！?br>“我抨擊的目標(biāo)是專業(yè)電影人士，在我看來(lái)，他們拍片的次數(shù)比業(yè)余玩家還少。假如某個(gè)業(yè)余玩家看過(guò)我的電影并感興趣的話，我至少可以向他解釋，并探討一些實(shí)際的電影問(wèn)題，但對(duì)專業(yè)電影人士，我無(wú)言以對(duì)?！?br>做的都不錯(cuò)，與我志同道合。
共產(chǎn)主義，不在乎資本，在乎出發(fā)點(diǎn)，其實(shí)一開(kāi)始你就贏了，或者你一開(kāi)始就輸了，不要去看該死的誤導(dǎo)評(píng)論，不忘初心，做自己就對(duì)了，你會(huì)找到一天明路。像沒(méi)有污染的孩子那樣生長(zhǎng)。
阿倫雷乃，咱倆跳一曲圓舞曲吧，音樂(lè)就是傳統(tǒng)的圓舞曲，但是很先鋒，開(kāi)心，開(kāi)心。
年老的雷乃更生活，遠(yuǎn)離那些標(biāo)準(zhǔn)的政治
（芷寧寫于2015年5月5日）
作為法國(guó)著名導(dǎo)演阿倫·雷乃在這個(gè)世間的謝幕之作，影片《縱情一曲（Aimer, boire et chanter）》的確有它的獨(dú)到之處，仿佛一個(gè)內(nèi)心世界豐盈的老人對(duì)生死以及情感的隨性思考，幽默中透著冷靜，詼諧中又飽含哲思，看似輕松愜意，骨子卻無(wú)言無(wú)奈，到最后還有那么一點(diǎn)酷中帶冷的希冀。
一直以來(lái)，阿倫·雷乃在電影的表現(xiàn)形式上有著不斷的探尋和追求，這部《縱情一曲》的攝影華美，場(chǎng)景設(shè)置匠心獨(dú)具，有戲劇舞臺(tái)的舞美效果，卻又不僅僅是戲劇舞臺(tái)，在整體的表現(xiàn)形式上，每處場(chǎng)景的設(shè)置和人物的形象都有著內(nèi)里上的有機(jī)架構(gòu)，并通過(guò)這些架構(gòu)，不斷向觀眾傳輸著主創(chuàng)想要表達(dá)的哲學(xué)思想。
不錯(cuò)，雷乃的影片擅長(zhǎng)從哲學(xué)的高度看問(wèn)題，在這部影片里，每個(gè)出場(chǎng)或不出場(chǎng)的人物都代表著典型的符號(hào)和意義，在觀看的時(shí)候，觀眾可以不斷揣摩，自行定義，并樂(lè)在其中，如果這中間存在一些過(guò)度解讀，似乎也不是什么過(guò)分的事，畢竟任何解讀也替代不了雷乃彼時(shí)的創(chuàng)作理念和思路。
影片的敘事基調(diào)和雷乃以往的一些作品一樣
上大學(xué)時(shí)候被《去年在馬里昂巴德》虐了。
那時(shí)候我還是個(gè)小年輕。
但領(lǐng)教了雷乃電影燒腦的厲害了。。。
今天承蒙小伙伴看得起，請(qǐng)我去北京國(guó)際電影節(jié)看了這個(gè)《縱情一曲》。看的時(shí)候依然很燒腦，但至少能看得懂了。
看完之后的感覺(jué)，跟看完《一步之遙》有點(diǎn)像，那就是要理解那些場(chǎng)面調(diào)度，還真是要再仔細(xì)看上幾遍才行。
看懂了的：
1.這是雷乃對(duì)人生的一個(gè)看法，一個(gè)總結(jié)，作為謝幕之作，我很受感動(dòng)。真是一位前輩，看過(guò)世事留下精彩的前輩。
2.片中兩個(gè)從未出現(xiàn)的人物，排戲的導(dǎo)演佩吉（似乎是這個(gè)名字），與眾人口中的喬治，是有重大意義的象征符號(hào)。一個(gè)是超我，一個(gè)是本我。
3.片中出現(xiàn)的人物（三對(duì)夫妻），是自我。是自我意識(shí)里的多種類型的人格。
4.片中人物（自我）為了排戲聚在一起，聽(tīng)從導(dǎo)演（超我）的安排，其實(shí)就是自我服從象征秩序，服從外在的權(quán)力，其實(shí)他們私人跟導(dǎo)演并無(wú)關(guān)系。
5.影片都安排的是室外。是自我意識(shí)中的人格不斷地互動(dòng)、妥協(xié)、控制、反控制……總之是互相影響的過(guò)程。但三對(duì)夫妻最后復(fù)合的場(chǎng)景都是在室內(nèi)
“縱情一曲”我就知道這個(gè)電影得打起精神看
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