1.女主的幾次啪啪啪:竟然都沒有露點？即使疑似露胸的部分也是用雙手嚴(yán)密遮擋……這讓跟你搭戲的另一位女性主演情何以堪呢？
2.當(dāng)然了，男同那段，也只是露出了排骨
3.如果可以用《在路上》的套路來演繹的話，會好很多吧？地球人都知道"革命"不是請客吃飯吧？既不是意識流也不是二次元……

矢崎仁司的《無伴奏》（2016），根據(jù)小池真理子的同名小說改編。片中的男女主角分別由成海璃子和池松壯亮出演。成海璃子做過時裝模特，出演過《武士的食譜》，印跡深的是她出演的《西野的戀愛與冒險》（2014），那位男主怪異的女鄰居“昴”。成海璃子給人感覺，如微風(fēng)拂面，內(nèi)斂、淡定，純靜中包裹著熾熱，含而不露的表情中，自有一種不經(jīng)意的引力。
至于池松壯亮，2016年對于這位神奇小子可謂豐盛的一年，先后參演了《瀨戶內(nèi)?！贰端劳龉P記》《永遠(yuǎn)的托詞》《深夜食堂電影片2》及這部《無伴奏》

六十年代一直都是一個讓人向往的年代，那么多的荷爾蒙像煙花一樣地裝點著人類的歷史，即后戛然而止。我相信這個年代的精彩是種理性之外的巧合，就好像那些寫出《圣經(jīng)》中最完美篇章的人往往很可能都不知道自己到底寫了什么一樣，這個年代的人其實大部分都不知道自己究竟干了些什么。
尼采的酒神論用來解釋這個問題非常奏效，以至于可以讓我把這個年代的精彩理解為一種群體性的酒醉?；糜X過去后，旁觀者卻再也無法從腥臭的嘔吐物中尋找到那種迷醉全人類的迷醉。時至如今，三島由紀(jì)夫終結(jié)六十年代悲劇英雄式的死法已經(jīng)看起來活像一出后現(xiàn)代的荒謬喜劇，而活著的人，都垂垂老矣。我們很難體會北山富朗那一代學(xué)，潮浪子重新返回家鄉(xiāng)時的哀傷與失落，同樣也無法理解他們離開家鄉(xiāng)時背負(fù)時代使命感的喜悅，就好像面對一段死無對證的愛情。
所以響子開頭翻開、結(jié)尾合上的那本筆記本，大概也是傳遞著類似的感情。一個女孩的成長經(jīng)歷就好像這本一本筆記本，或者爛俗了的卡農(nóng)，里面深邃、復(fù)雜和痛苦的部分，都會被其甜膩而純美的外表掩蓋得不留痕跡

雖然基調(diào)比較灰但是并不沉悶，得益于男主出色的演技，全程情緒被他牽引，雨夜獨白和最后與男二的分離戲印象深刻。男男激情戲時眼角的那滴淚也是相當(dāng)?shù)淖⒅丶?xì)節(jié)了。男二的角色完成度也很好，女二略浮，女主就不評價了，僵硬拘謹(jǐn)，文戲和情欲戲都交不到功課。整部電影只有前面一點兒交代學(xué)潮背景，接著就一路奔向男歡女愛。姐姐這角色很奇怪，作用等同路人甲，偏偏花了很多筆墨

【無伴奏】2016年，大時代里的小情愛
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