羅曼.波蘭斯基的新片《我控訴》從類(lèi)型上可以歸類(lèi)為法庭電影，特別的是這部影片的法庭戲一點(diǎn)也不跌宕起伏，幾乎是平鋪直敘，這也是它了不起的地方，一般法庭片所謂正義雖遲到但是會(huì)洶涌而來(lái)，在它面前就顯得虛假而廉價(jià)。
群眾的力量是可怕的，尤其在它作惡的時(shí)候。所有對(duì)于德雷福斯的偏見(jiàn)來(lái)源于一戰(zhàn)前后歐洲的反猶風(fēng)潮，影片中上層的軍事長(zhǎng)官的偏見(jiàn)來(lái)源于政治原因，而政治的背后是民意以及利用民意的需要。即便是有明確的證據(jù)證明當(dāng)事人的無(wú)辜，但是民眾的偏見(jiàn)已經(jīng)深入骨髓，所以即便是字跡明顯對(duì)不上

波蘭斯基來(lái)拍“我控訴”，仿佛是一場(chǎng)反諷的行為藝術(shù)。不過(guò)手藝好到一定程度，讓觀眾連反諷都忘了，于是乎只剩下藝術(shù)。
德雷福斯的世紀(jì)冤案，經(jīng)過(guò)波蘭斯基的講述，居然成了一個(gè)與正義無(wú)關(guān)的故事。
十九世紀(jì)末，一個(gè)被腐朽的法國(guó)軍隊(duì)和一堆偏頗的種族主義者草草定罪的猶太人，背著不實(shí)罪名被流放多年。而他當(dāng)年在軍校的恩師為了將真相公之于眾而經(jīng)年奔走，甚至于自己也鋃鐺入獄。這聽(tīng)起來(lái)多么像一個(gè)為了還愛(ài)徒公道而傾盡全力的個(gè)人英雄主義故事——可拍電影的是波蘭斯基，怎么可能。
導(dǎo)演時(shí)不時(shí)穿插倒敘

如果電影都能根據(jù)個(gè)人口味提煉主題的話，我認(rèn)為這部電影的主題是——眾暴寡。
電影開(kāi)篇的大場(chǎng)面，恢宏、大氣、莊重，像極了盛世帝國(guó)的閱兵式，可它只是一場(chǎng)破敗的夢(mèng)，作為背景的蕓蕓眾生，都在欺負(fù)那個(gè)叫 德雷福斯的可憐蟲(chóng)。
之后，影片出現(xiàn)大量的群眾鏡頭，群眾始終給人一種壓迫，壓到喘不過(guò)氣來(lái)：
主角皮卡爾遵從了自己的良知，他似乎輕而易舉決定站在正義的一面，這一方面是個(gè)人的勇氣，一方面也要?dú)w功于還不算太過(guò)緊張的政治環(huán)境。
皮卡爾轉(zhuǎn)身離開(kāi)將軍那一幕，像極了庫(kù)布里克《光榮之路》里的那一幕。

國(guó)家、政府、軍隊(duì)高層以及與之聯(lián)系的權(quán)力，都可以成為錯(cuò)案的形成因素，這些因素在鑄成錯(cuò)案中發(fā)揮關(guān)鍵作用也無(wú)足為怪。當(dāng)國(guó)家權(quán)力或者政府權(quán)力有意炮制冤錯(cuò)案件或者刻意掩蓋已經(jīng)鑄成的冤錯(cuò)案件的時(shí)候，也消除或者削減了自身在社會(huì)早已形成虛幻的神圣色彩。
德雷福斯案件之鑄成，本來(lái)出于錯(cuò)誤的判斷，除了有人作偽證而落井下石以外，整個(gè)案件成為冤錯(cuò)案件，包括那些負(fù)有責(zé)任的高級(jí)軍官在內(nèi)，并非有人有意為之。誠(chéng)實(shí)承認(rèn)鑄成大錯(cuò)，其罪愆尚可寬恕。在新的證據(jù)和事實(shí)逐漸顯露該案件可能是冤錯(cuò)案件的時(shí)候

故事的戰(zhàn)爭(zhēng)背景比較弱化。
只是，法國(guó)人也那么“恨”猶太人嗎？
故事中的“背鍋俠”，只是因?yàn)槭仟q太人，就無(wú)辜被認(rèn)定“賣(mài)國(guó)”。看來(lái)，“賣(mài)國(guó)”這玩意兒，也就是一種政治手段罷了。
一個(gè)猶太人，在“舉目無(wú)親”的國(guó)度，被冤枉了也就被冤枉了。故事里頭也交待了，猶太人這個(gè)團(tuán)體也競(jìng)相奔走，但是完全沒(méi)用，該流放照樣流放。
能拯救他的，落到了這位“一面之緣”的老師身上。
很多時(shí)候，變革都是源于階級(jí)內(nèi)部的覺(jué)醒。
身為老師，自然有著學(xué)院派的浪漫。由于“機(jī)緣巧合”，這位老師接觸到了當(dāng)時(shí)的“機(jī)密”。

【我控訴】法國(guó)凱撒獎(jiǎng)公布，波蘭斯基獲最佳導(dǎo)演，遭多位女影人離場(chǎng)抗議
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