維斯康蒂和桑蒂斯等人在墨索里尼政治控制的麻木社會中，為電影藝術(shù)打開了一道通往新現(xiàn)實主義的大門，單憑它在影史上的地位就足夠給5星。
就電影來說，前半部很精彩，手法細膩，人物豐滿，劇情進展是有節(jié)奏有意義的。但后半部卻缺了些意思，充斥了男女主角之間的糾纏和他們內(nèi)心的斗爭，人物行為變得莫名其妙，走向瘋狂和毀滅。又或許，正是為了這種效果才如此安排。
男主角出場的方式頗有意味，當他被趕下車后，攝影機逐漸上升顯示出了這個鄉(xiāng)村酒館的全景，隨后一路跟隨人物卻避開正臉。最后

暴風雨來臨前貓會叫。
女人嫁給了落難時收留她的胖老男人，可是愛上流浪的機械師時就有了抉擇。機械師基諾要帶她走，她走到一半回去了，因為她不想找個沒依靠的流浪漢，愛情不是面包。
基諾混上火車，沒錢買票，打算被下一站趕出去，但有一個“到哪里都有工作”的四方藝人斯巴諾幫他買票。
街頭藝人做的是賣藝，賣雨傘，以及“只要五毛錢，你就可以知道你的未來”。
基諾碰到了那個女人和他丈夫，還是跟他們走了，但路上謀殺了那個丈夫，有了負罪感，想離開那個女人和他丈夫原來居住的老地方。藝人找到他，勸他一起走?；Z厭倦了流浪，想安定。藝人說他本性是旅行，各地去。
流浪還是居家，從來是個矛盾。
基諾沒跟藝人走，但是跟女的還是有問題，女的丈夫死的保險金他不肯要，兩個鬧翻，基諾跟其他女的去了，但后來還是因警察跟蹤而跑回女人那里，兩人騎車駕駛逃命，被警車跟時，開得太快，翻車，女的死了。悲劇。
無根基的人啊，就是什么都不可靠。

一些簡單的想法。
同樣都是改編自詹姆斯·凱恩的小說《郵差總按兩遍鈴》（The postman always rings twice），維斯康蒂的版本顯然更像“改編”，更具作者性，把側(cè)重點放在男女主人公的情欲糾結(jié)上；好萊塢的版本則有點像“翻譯”，把整個小說緊鑼密鼓地呈現(xiàn)出來，比較生硬。
原著的開頭其實很妙，男主角從一個裝滿干草的貨車上被人扔下來，是個到處漂泊的流浪漢，但在美國版中這個情節(jié)并沒有呈現(xiàn)，而是改成了搭轎車，缺少力度，且加菲爾德后面的表演過于面癱（？讓我想到北野武為什么）

《沉淪》，這部先驅(qū)之作不僅是美國著名黑色小說改編版本，也不僅僅是把小說場景轉(zhuǎn)移到意大利的伯誠平原。在維斯康蒂這部影片里，我們置身于一種極為細膩的轉(zhuǎn)變之中，感覺到情境這一普通概念嬗變的開始。
在傳統(tǒng)的根據(jù)動作——影像的現(xiàn)實主義作品中，物品與地點有一種不置可否的現(xiàn)實，但事實上那僅僅是一種取決于情境要求的功能現(xiàn)實，即使這些要求同時具有詩意或戲劇性的特性，如同伊利亞.卡贊的影片中物品所具有的情緒感染力，因此，情境會直接地延伸為動作和激情。
反過來講，自從《沉淪》起

作為意大利新現(xiàn)實主義的代表作，維斯康蒂改變自詹姆斯凱恩的黑色小說《郵差總按兩次鈴》。有意思的是，維斯康蒂在拍攝這部電影的時候，并沒有向凱恩購買拍攝權(quán)，換句話說，這部電影是《郵差》改編三部曲里的最沒有法律效力的一部，命運捉人，作為原著的“私生子”，它確是名聲最大的一部。
維斯康蒂放棄原著小說的名字，給予作品再命名的機會，名為"沉淪"，改動看似雖小，也有避嫌動機，但也有更深的寓意。原本《郵差總按兩次鈴》這個標題具有比喻意味的標題，卻和電影內(nèi)容完全無關(guān)，且作為解釋，意為：一般郵差送信時總會在住戶門前按兩次鈴以防住戶開始沒有聽到門鈴聲，這種具有美國特色的行為，在意大利的本土上，定會讓不少人產(chǎn)生誤解的。維斯康蒂取名《沉淪》，從字面意義上看，意思就是沉入水中，淪陷到水底。在電影里，維斯康蒂衍生了這個詞語的能指范疇。首先，故事中的兩次謀殺現(xiàn)場，都是跌入河道里的汽車下殘破的人，兩次謀殺都用同樣的手段來實施，這就是所謂的“郵差總按兩次鈴”技法。再而，電影里人的沉淪，無論是為了利益

電影的取景非常棒，特別是它的特寫鏡頭，把所有人的內(nèi)心世界都淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。
這部電影充滿了背叛、痛楚，但是在愛情面前，這些都是渺小的。只有愛情才是偉大的，愛情能幫我們戰(zhàn)勝一切。
這部電影讓我感慨頗多，特別是結(jié)尾，總是出乎意料，但是我覺得有個大家出乎意料的結(jié)尾，恰恰能夠體現(xiàn)出編劇的能力。
感覺這部電影的色調(diào)看起來非常舒服，一點也不花哨，特別的平靜而又舒緩。
故事很感人，具有很強的可看性，我看電影的時候完全的投入到故事情節(jié)里面去

“沉淪”1943佳片有約，維斯康蒂的老片子！
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