這個(gè)片子拍得很有感覺(jué)，節(jié)奏不緊不慢，畫(huà)面里充斥著崎嶇的山路，蠅子、馬其頓蕭瑟凋敝的風(fēng)景、破敗的小村莊還有老婦人皺皺巴巴的臉。
這不是一部讓人輕松的電影，這里并不美好，甚至讓人有種窒息的感覺(jué)。三個(gè)片段比較，我還是喜歡第一段WORDS。里面修士對(duì)待上帝是虔誠(chéng)的，而且他善良溫暖。對(duì)陌生女子的庇護(hù)與愛(ài)超過(guò)了所有他所珍視的東西。他在睡夢(mèng)中曾說(shuō)：“我走過(guò)死亡陰影的山谷，我不懼邪魔，因主與我同在?！?br> 攝影師得了普利策獎(jiǎng)，他記錄了槍殺的過(guò)程，可是死亡對(duì)于他來(lái)說(shuō)在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有什么深刻的含義吧。他不能阻止仇恨，也無(wú)法消滅殺戮。攝影師對(duì)異族女子的愛(ài)，修士對(duì)女孩的愛(ài)卻還是難忘和動(dòng)人的啊。不知為何，戰(zhàn)爭(zhēng)中的溫暖故事更加令人唏噓。
三個(gè)故事以倒敘講完了電影整個(gè)大的脈絡(luò)。記得地理上和歷史書(shū)上學(xué)過(guò)，這塊土地歷來(lái)被稱作“巴爾干火藥桶”，阿爾巴尼亞族與馬其頓族矛盾重重，電影是仇恨的濃縮，小孩子手里擺弄著槍當(dāng)做玩具，少女殺死了對(duì)方民族的男人。死亡看似荒誕而隨意。無(wú)論在哪兒，英國(guó)也好，當(dāng)?shù)匾埠?，仇恨看似都是沒(méi)有辦法避免的。
本文為本科畢業(yè)論文，刊《瀚海潮》2009年第一期，總78期?？鰰r(shí)題為《跳躍的詩(shī)意，詩(shī)化的哲理》。
摘要：馬其頓導(dǎo)演米奇·曼徹夫斯基的《暴雨將至》是一部寓意深遠(yuǎn)的“反戰(zhàn)”題材的電影。影片在后現(xiàn)代主義的美學(xué)追求下，運(yùn)用了大量的隱喻作為視聽(tīng)表現(xiàn)手段，并且用詩(shī)化的時(shí)空結(jié)構(gòu)，分段式地呈現(xiàn)出一出出人生悲劇。影片將戰(zhàn)爭(zhēng)故事表現(xiàn)得內(nèi)斂含蓄，更能激起觀眾深沉的情感共鳴。
關(guān)鍵詞：《暴雨將至》后現(xiàn)代主義時(shí)空結(jié)構(gòu)
對(duì)于已經(jīng)習(xí)慣了以線性思維來(lái)敘述故事的觀眾，觀賞馬其頓導(dǎo)演米奇·曼徹夫斯基的《暴雨將至》的確是一種接受力的挑戰(zhàn)，但對(duì)于已經(jīng)習(xí)慣了歐洲電影以個(gè)人化表達(dá)為藝術(shù)追求的觀眾，《暴雨將至》則是一部對(duì)他們來(lái)說(shuō)并不陌生的電影，歐洲電影向來(lái)注重電影敘事在傳統(tǒng)領(lǐng)域里有所突破的電影精神。作為歐洲最重要的國(guó)際電影節(jié)——威尼斯電影節(jié)，更是極為重視這方面的訴求?！侗┯陮⒅痢芬匀问降慕Y(jié)構(gòu)框架呈現(xiàn)了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。這種似乎無(wú)序和混亂的、主題隱晦的、甚至有些無(wú)趣的敘事模式
Time never dies.The circle is never round
“時(shí)間不逝，圓圈不圓”
多年來(lái)，這句子總反復(fù)縈繞在我心間
絕不煽情，無(wú)以復(fù)加的真實(shí)
出自青年才俊之手，卻滄桑如老人的額頭
皺紋紛雜斷裂，只有深藏在智慧里的沉痛與光芒
既悲傷又開(kāi)闊，在我看來(lái)，沒(méi)有比這再客觀的敘事了
黑澤明只是說(shuō)：每個(gè)人那里都有一個(gè)真相
但Milcho Manchevski更為徹底地道出永無(wú)止盡的循環(huán)
“意義”被完全消滅，卻死而后生
陰霾的天空下浮云翻涌，有一種更為真實(shí)的永恒真相
下了部印度的片子 也叫暴雨將至 before the rain
覺(jué)得一般 于是開(kāi)始納悶……
很?chē)灏?開(kāi)始繼續(xù)下 正確的暴雨將至
我想每個(gè)稍有觀影經(jīng)驗(yàn)的人都會(huì)為本片強(qiáng)大的說(shuō)服力所折服。它以三段式講述了一個(gè)在時(shí)空上首尾相接、呈現(xiàn)環(huán)狀的故事。很多電影都采用了這種設(shè)置懸念的手法（如伊那里多的狗男女的愛(ài)等等）但本片采用這種結(jié)構(gòu)更大程度上是為了詮釋一句哲言：時(shí)光不逝，而環(huán)亦非圓time never dies，the circle is not round。此處強(qiáng)調(diào)的應(yīng)該是因果報(bào)應(yīng)，而不是輪回（如果是的話，導(dǎo)演的世界觀也未免太灰暗了）。
故事正真的開(kāi)端應(yīng)該是第二段，F(xiàn)aces。女編輯Anne與攝影師Aleksandar發(fā)生了婚外情，就在她下定決心離開(kāi)丈夫Nick之時(shí)，Aleksandar卻拋下了倫敦的名譽(yù)和生活，獨(dú)自回到了馬其頓鄉(xiāng)間的故土。這一段的最后一個(gè)鏡頭，Anne看著Nick血肉模糊的臉，痛苦地叫著：your face，your face。其實(shí)被摧殘扭曲的不只是Nick的臉，而是片中每一個(gè)遭受背叛和恥辱的人物的臉（想想副標(biāo)題叫Faces而非Face）。Nick被他深愛(ài)著的妻子所背叛，一句言不由衷的I still love you更是莫大的恥辱；Aleksandar在波斯尼亞因?yàn)橐粫r(shí)被功利心左右，導(dǎo)致了一名囚犯的慘死
尋找高潮——賞《暴雨將至》
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