《越獄之后》電影劇本
文/〔英〕F·L·格林、〔英〕R·C·謝里夫
譯/里予、曉中
前言
本劇是英國(guó)作家F·L·格林根據(jù)自已所寫(xiě)的同名小說(shuō)和R·C·謝里夫共同改編的。影片攝于1947年，當(dāng)年就獲得了英國(guó)電影學(xué)院的最佳影片獎(jiǎng)。
導(dǎo)演卡洛爾·里德在世界影壇頗具聲名，他的影片素以強(qiáng)烈的懸念和記錄片般的真實(shí)風(fēng)格著稱(chēng)。由于這是部有一定影響的作品，所以我們特把它介紹出來(lái)，以期從中能有所借鑒。
一
廣場(chǎng)。行人熙攘，車(chē)輛如潮。
鐘塔。巨型標(biāo)準(zhǔn)鐘開(kāi)始報(bào)時(shí)——四點(diǎn)。
二
安妮絲家門(mén)的街道。稀落的行人中

可以將本片視為另一種反英雄嗎？強(qiáng)尼不具備傳統(tǒng)英雄那種光明，強(qiáng)大，抗?fàn)幍奶卣?，反而在多?shù)時(shí)間內(nèi)都處于恍惚狀態(tài)；身邊除了妻子，更是缺乏傳統(tǒng)英雄周?chē)o予支持的同伴，反而多數(shù)人不是想拋棄他，就是想出賣(mài)他。但結(jié)合故事的時(shí)代背景，一切都顯得超越傳統(tǒng)，映射了愛(ài)爾蘭共和軍在為自己的目標(biāo)奮斗過(guò)程中，缺少支持的現(xiàn)實(shí)狀況。
畫(huà)面技術(shù)的盛宴，英國(guó)電影因其獨(dú)特地位，得以廣泛吸收歐洲和美國(guó)的技術(shù)特點(diǎn)，影片融合了印象派，表現(xiàn)主義，蒙太奇，優(yōu)秀的歐洲調(diào)度，以及好萊塢傳統(tǒng)剪輯手法，畫(huà)面表現(xiàn)明暗對(duì)比強(qiáng)烈，構(gòu)圖考究。
配樂(lè)及音效效果突出，根據(jù)情節(jié)需要，會(huì)刻意突出某種聲音，如犬吠，垃圾桶鐵蓋在地上的摩擦聲等。也會(huì)刻意屏蔽某種聲音，如凱瑟琳為回避警長(zhǎng)離開(kāi)教堂時(shí)，屏蔽了關(guān)門(mén)聲。
現(xiàn)在看來(lái)，影片的故事依然具有現(xiàn)實(shí)意義，愛(ài)爾蘭共和軍與英格蘭政府的沖突在現(xiàn)代依然持續(xù)。

影片結(jié)尾男女主角雙雙殞命，這一次沒(méi)有蛇蝎陰謀，沒(méi)有背叛毀滅，有的只是愛(ài)的執(zhí)著透出的凄美，這份凄美在漫天飄落的雪花中更加令人動(dòng)容。這是一個(gè)有別于傳統(tǒng)黑色電影的“黑色”結(jié)局，實(shí)際上從男主中槍逃離開(kāi)始，電影的黑色基調(diào)就發(fā)生了偏轉(zhuǎn)。
一方面男主好似一個(gè)符號(hào)道具，將形形色色的人串聯(lián)起來(lái)，大部分遭遇到他的民眾對(duì)其的態(tài)度都是即不支持也不對(duì)抗，而神父想寬恕他的靈魂，畫(huà)家把他當(dāng)作傳奇的繪畫(huà)素材，這其中可能也暗含了人民對(duì)愛(ài)爾蘭共和軍在名族主義斗爭(zhēng)中所處的態(tài)度

While the city of Belfast and IRA are conspicuously unspecified in Carol Reed’s film noir mood-setter ODD MAN OUT, it actually betrays that what Reed tries to tell is a universal moral story. Thrusting Johnny McQueen (Mason), the head of an insurgent organization, who becomes a wounded fugitive on the run after a mill-robbing bravado goes amiss, at the mercy of various characters he encounters, with whom the film deftly applies the litmus test of humanity.

【虎膽忠魂】1947年，Odd man chooses to go out.
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://weigoucun.com/archives/id-34690.html