《游覽意大利》作為一部電影是有些尷尬的:在影評(píng)界擁有者極高聲譽(yù)的同時(shí)，在民間評(píng)價(jià)卻平平(豆瓣上只有7.8分，而letterboxd也只有3.9分)；它雖然是著名導(dǎo)演羅西里尼的電影，但是人們提到羅西里尼是最先想到的應(yīng)該是《羅馬，不設(shè)防的城市》《德意志零年》等作；主演是英格麗·褒曼，但這部電影卻一直被忽略。
《游覽意大利》是一部婚姻題材的電影，明顯已經(jīng)不屬于意大利新現(xiàn)實(shí)主義的范疇，但是其中也帶有濃厚的新現(xiàn)實(shí)主義氣息，不止反映了婚姻和愛情，還描述了人們的精神狀態(tài)以及資產(chǎn)階級(jí)人的狀況

上世紀(jì)五十年代，羅西里尼和褒曼合作了三部電影，它們分別是：
1950年，《火山邊緣之戀》
1952年，《1951年的歐洲》
1954年，《游覽意大利》
盡管這是三部在文本上完全獨(dú)立的作品，但我們依然能從中窺探到世界電影主流風(fēng)格的變化，戰(zhàn)后歐洲社會(huì)的變化，以及他對(duì)愛情和家庭觀念的更深入理解。
電影風(fēng)格的變化：從現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)代主義
羅西里尼獲得國(guó)際聲譽(yù)，在很大程度上得益于他在1945年到1950年這一階段拍攝的“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”《羅馬，不設(shè)防的城市》《戰(zhàn)火》和《德意志零年》

1948年，《卡薩布蘭卡》女主角英格麗·褒曼被名導(dǎo)羅西里尼的戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲之一《羅馬，不設(shè)防的城市》深深感動(dòng)，并寫給他一封信表示期望能與之合作，羅西里尼也為之動(dòng)容。兩年之后，兩人在合作拍攝《火山邊緣之戀》時(shí)墜入情網(wǎng)，褒曼給羅西里尼產(chǎn)下一子，褒曼清純賢惠形象被毀，輿論嘩然。不久，褒曼與丈夫離婚，并與羅西里尼結(jié)婚。此后一段時(shí)期就被稱為羅西里尼的“英格麗·褒曼時(shí)代”。但是兩人的事業(yè)并未因此更進(jìn)一步，相反地，他們?cè)獾搅艘院萌R塢為首的電影界的抵制

羅西里尼無(wú)愧于電影大師，而他跟英格麗的愛情故事雖然注定失敗，但也與此片一共千古流芳。
浪漫是人類從虛無(wú)中產(chǎn)生出激勵(lì)自己生存下去的方式。燃燒生命雖然危險(xiǎn)，雖然會(huì)導(dǎo)致更大的虛無(wú)（死亡），但也樹立了浪漫的人生典范，以規(guī)范后人的生活。
影片開始晃動(dòng)運(yùn)鏡有雙重內(nèi)涵：其一是暗示這對(duì)夫妻的婚姻搖搖欲墜；其二暗示了熱烈與無(wú)情的戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類帶來(lái)的創(chuàng)傷。這種雙重內(nèi)涵在后續(xù)對(duì)白中大量出現(xiàn)，提示大家影片的母題所在。比如路人甲說我們都經(jīng)歷了一場(chǎng)海難

羅西里尼親自編劇講述的類似七年之癢下的婚姻，氣若游絲般的若即若離，看到了寫實(shí)的爭(zhēng)吵、妒忌、冷戰(zhàn)等狀態(tài)，加上對(duì)意大利古跡的描寫，是羅西里尼的一個(gè)不錯(cuò)的嘗試，但就如結(jié)局一樣，雖然那句對(duì)話引來(lái)會(huì)心一笑——女主“我愛你，快說你也愛我?！蹦兄鳌拔艺f了你可不要占我便宜”……實(shí)際上冷戰(zhàn)的緣由并沒有解決，影片的美好愿望最后在現(xiàn)實(shí)中還是無(wú)法規(guī)避的失敗也是在意料之中。

《游覽意大利》是完全情感化的，不只是因?yàn)樗贿z余力地忠實(shí)于情感的描述，還在于它以情感流動(dòng)來(lái)完成場(chǎng)景的構(gòu)建?？傮w上，它豐富的情感表現(xiàn)，情緒化主導(dǎo)的動(dòng)作和對(duì)白寫作，細(xì)膩的潛臺(tái)詞和以單人鏡頭和雙人鏡頭的切換，以及那些人物位置關(guān)系變化的場(chǎng)面調(diào)度的具體處理，它展現(xiàn)了一種精確的傾向，但又不失去對(duì)人物情感的高度關(guān)注。畢竟電影的邏輯呈現(xiàn)出的羅西里尼的理性還不足以甚于他對(duì)于微妙情緒的精準(zhǔn)把控，整部電影像是邏輯的，但實(shí)際上，它是自由的。

【游覽意大利】喬治·桑德斯主演，筆記（2022.7.20）
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