我想，最有地方特色的作品，恰恰是樸素地消除了地方特色吧。在電影里，沒有套路化的＂巴黎風(fēng)情＂，但影片里卻出現(xiàn)了我認(rèn)為拍得最有質(zhì)感的香榭麗舍大道。
城市融入了日常，因?yàn)榻?jīng)歷者不是追尋異域情調(diào)的游客，是在這里工作戀愛做家務(wù)的本地人。所以你又覺得這些法國人和我們好像啊，他們就是我們，雖然彼此在不同時(shí)空里。
這種自然之處仿佛那小姑娘的演技，她是實(shí)至名歸的影帝，不是嗎？但說＂演技＂這個(gè)詞又有點(diǎn)委屈她，因?yàn)樗龥]有在演一個(gè)小姑娘，她就是那個(gè)小姑娘。
最特別的還是費(fèi)麗西
想不到第一次在豆瓣發(fā)影評寫的居然這部《冬天的故事》
溫馨提示：以下內(nèi)容涉嫌劇透哈~！
女主菲麗希在一次度假中和查理邂逅，兩人盡情地享受這天時(shí)地利人和的愛情，在假期結(jié)束后，菲麗西給了查理自己的地址，然而卻出于自己習(xí)慣性犯的一個(gè)錯(cuò)誤：念錯(cuò)地址，導(dǎo)致兩人失散。
而在那次度假中，菲麗西懷了查理的孩子，她選擇生下來獨(dú)自撫養(yǎng)。同時(shí)，在這5年里，她和兩個(gè)男人保持著關(guān)系。
一個(gè)是滿肚經(jīng)綸的文人路易，一個(gè)是踏實(shí)穩(wěn)重的理發(fā)店老板馬桑。
對于自己生命中的這三個(gè)男人，菲麗希有著自己精準(zhǔn)清晰的判斷
繼1965年《帕斯卡對話》中關(guān)于愛的權(quán)利和義務(wù)的討論、1972年《午后之愛》中柏拉圖的相論、1990年《春天的故事》中康德先驗(yàn)哲學(xué)后，侯麥又把柏拉圖的靈魂不朽、回憶說，和帕斯卡之賭揉進(jìn)了《冬天的故事》，對愛的感覺涉及到了信仰、偶然性、超自然的前世和重生。
和有的人在一起的感覺像是是兄妹之情，有的人像父女之情，而這些人都不是她想要的愛情，在她接觸到現(xiàn)實(shí)時(shí)她看清了自己想要的到底是什么，她無法和她不夠愛的人生活下去，所以不會再妥協(xié)給概率或壓力，為信仰所犧牲的快樂和生活
冬天的故事，是我看過的第五部侯麥。上一部是綠光。
看到一半的時(shí)候我在想，為什么同一個(gè)東西，在好幾部影片中翻來覆去地講，我居然一點(diǎn)都不煩呢？
我看過的秋、夏、女友的男友、綠光、冬，都是幾個(gè)男女之間同時(shí)的糾葛，講愛，講追尋。不是濫交哦，恰恰是因?yàn)榻巧闹杏袗塾泄庥行叛觯宄刂雷约合胍氖鞘裁?，才會產(chǎn)生那么多故事。
村上也是，他寫的小說我最喜歡的都是非現(xiàn)實(shí)的。那幾本書大概講的內(nèi)核都差不多，可我就是怎么都看不煩?？偝霈F(xiàn)的那些人物
“人生最痛苦莫過于沒有真正，全新地愛過一個(gè)人，如果曾經(jīng)有，那一刻就是永恒?！卑紫扔抡f過。
菲利茜就是遇見了愛上了，從此就無法忘記。在菲利茜與查理失聯(lián)的五年間，她遵從自己的信仰，生下了和查理的孩子，不愿傷害，保留她能抓住的他們的印記。
可能是生死的時(shí)長，可能下一刻鐘，誰也不知道上帝的旨意。路易是那個(gè)五年間守護(hù)菲力茜的男人，在他身邊的人都覺得他是她能找到，最愛她的那個(gè)。他擁有一家書店，書也是精神樂園，菲力茜打動他的是美麗的樣子，和他能夠讀懂她的內(nèi)心感覺
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