許多事情注定要發(fā)生，我注定得承受痛苦，你注定要飽受折磨，我存在是因?yàn)槟愕拇嬖?，現(xiàn)在我很安定，扎根在了一個(gè)地方，但我感覺自己再也不存在了。
——題記
我知道你會(huì)離開，我的世界因沒有你而從此暗淡，只因?yàn)槟愕拇嬖冢屛艺业搅松嫦氯サ睦碛伞F(xiàn)在，一切都過去了，就好像你從來沒有出現(xiàn)過一樣。
帕爾瑪?shù)奶炜找廊魂庼?，蒙蒙?xì)雨下，我追逐著你的背影——那逐漸消失的一道光線。沒有人能夠理解我們相愛的那段日子，因?yàn)橐呀?jīng)完全拋開了道德的樊籬。第一次見到你是在三年前的一次葬禮上，那時(shí)，我們并沒有過多的交談，你回米蘭的時(shí)候，也沒有向我告別。
日子就這樣過去，我和我的朋友一樣快樂的生活著，我們談?wù)撜?，看著戈達(dá)爾和阿倫雷柰的電影，由于我出身資產(chǎn)階級(jí)，在很多事情上都受到了阻礙。我也時(shí)常痛恨自己的出身，那天，我的一個(gè)朋友跳河自殺了，那天，也是你再次來到我家的日子。
我應(yīng)該叫你阿姨，你是我遠(yuǎn)方的表親，你的眼神那樣的嫵媚，我不知道從什么時(shí)候就愛上了你，其實(shí)從一開始我就知道，結(jié)局也已注定。
和你在一起的那段日子

作為貝托魯奇的第二部作品，無論從故事內(nèi)核還是電影形式來看，都深深的打上了專屬于貝托魯奇的烙印。記得菲利普.加瑞爾的《平凡情人》中女主對(duì)著鏡頭說出了“《革命前夕》，貝托魯奇?！钡淖盅邸Ｘ愅恤斊娴碾娪翱偸巧俨涣苏卧?，比如《同流者》里的法西斯主義與反法西斯主義。而作為共產(chǎn)主義者的貝托魯奇，更是讓《戲夢(mèng)巴黎》里的房間充斥著毛爺爺元素。在《巴黎最后的探戈》里將薩特，波伏娃，加繆的海報(bào)貼在了墻上。而《革命前夕》在某種程度上與《戲夢(mèng)巴黎》有相似之處。崇尚革命的共產(chǎn)主義青年

“革命前夕”痛苦/歷史/永恒
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