按照時間順序講述了三場從戰(zhàn)爭進行到城市重建后的愛情，它們無不因戰(zhàn)爭籠罩著悲劇色彩，傳達出反戰(zhàn)思想。精彩之處在于電影處理這三場愛情時，既反復強調(diào)了時空真實感，又通過相同演員、相似故事、相同或改變的意象賦予其輪回般的虛幻感，每個人都是戰(zhàn)爭的受害者、即使人生做了不同選擇也無濟于事，甚至不反抗時的創(chuàng)傷更為深重。但這種悲哀最終被一個有希望的開放結(jié)局沖淡，進而領(lǐng)悟到始終將一切籠罩的燦爛烈陽、還有始終流淌著的給人以童年安慰的河水

男女主應該分別是塞爾維亞和克羅地亞的人。影片中沒有戰(zhàn)爭的場面，卻通過不同時代三對戀人間的愛恨糾葛，映射出了兩個國家和民族間的仇恨，確實厲害。
另外還有一個有趣的細節(jié)。第一個故事中兩人并沒有發(fā)生關(guān)系，第二個故事中兩人發(fā)生了關(guān)系，第三個故事中兩人有了孩子。并且，從結(jié)局上來看，第一個故事中男主的慘死，到最后一個故事中兩人若即若離的感覺，貌似一切都在發(fā)生好轉(zhuǎn)，這些都應該表達了導演對未來兩個國家與民族間和解的一種期盼，非常棒！

三段式的故事的開頭發(fā)生在南斯拉夫解體的大背景下，不由得想起94年拿下金獅的暴雨降至。
94年的巴爾干半島尚未走出戰(zhàn)爭陰影，暴雨所展現(xiàn)的是宿命輪回式的悲觀沉痛，一場民族仇恨的暴雨降臨，無止無休的報復將曾經(jīng)團結(jié)在鐵托鐵腕之下的前南斯拉夫人民推向了戰(zhàn)爭深淵，電影在時間線上所構(gòu)成的莫比烏斯環(huán)就像是走不出的圓圈，種族和宗教割裂的仇恨綿延不絕。
時隔二十多年后相同題材的太陽高照則避開了對流血沖突的直接描寫，將鏡頭聚焦在三段愛情故事上。1991年戰(zhàn)爭一觸即發(fā)，2001年村莊滿目瘡痍，2011年青年們醉生夢死，三個時間節(jié)點的轉(zhuǎn)換分別通過死亡、回歸來完成，雖然三段愛情故事發(fā)生在姓名不同的三對男女身上，但是同組演員，類似的人物背景設(shè)計將使三個片段不再獨立存在而記憶相連，男女主角的從相愛到分離，從仇恨到吸引，從逃避到和解，互相擁抱撕扯的兩個靈魂象征著兩個相鄰巴爾干村莊在歷史上的彼此相連、斷裂、沖突再到傷痕累累的彌合過程。最后孕育的新生命，未關(guān)上的門和再次升起的太陽，暗示著新生的開放命運。
非常有意思的是

電影《太陽高照》是2015年第68屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元評審團大獎的獲獎作品，雖然目前在國內(nèi)并沒有太多的影迷關(guān)注過這部電影。但這卻是一部年輕、熱情、好看，又絲毫不減深刻嚴肅的電影。
在其看似陽光明媚的名字背后隱藏著三個無比沉重的故事。在結(jié)構(gòu)和概念上，電影和侯孝賢導演的《最好的時光》比較相似，即所謂的三段式電影。
導演馬塔尼奇也同樣刻意選擇了同一對男女演員來出演三對不同時空的戀人，時間跨度從1991到2001再到2011。只不過《最好的時光》只是侯導任性而私密的個人創(chuàng)作片段，而《太陽高照》卻背負著一個厚重的歷史背景。
電影的故事發(fā)生在自古以來便被成為“歐洲的火藥桶”的巴爾干半島。該地區(qū)曾經(jīng)完屬于一個完整的南斯拉夫國家，之后由于自身發(fā)展問題與外界干預力量的介入，南斯拉夫于1992年至2008年分裂成若干個基本按照民族邊界劃分的國家。
克羅地亞和塞爾維亞便是其中最為重要的兩個國家。1991年，克羅地亞宣布從塞爾維亞人所掌控的南斯拉夫中獨立，其境內(nèi)的克族與塞族人開始發(fā)生武裝沖突，克羅地亞獨立戰(zhàn)爭爆發(fā)。

太陽高照：太陽照常升起
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