典型也不典型的二戰(zhàn)集中營片。各種元素都在，貴族軍官，猶太人、斯拉夫人、殘疾人，法國淪陷，卡波（集中營里管囚犯的囚犯），腐敗，以及奧斯維辛（這是我個人的猜測，因為看似殘酷卻又十分有空子鉆）。
不太典型的是俄國王妃的遭遇不太一樣，在集中營沒被直接扔毒氣室，還謀得倉庫的好差事，后來當了仆人，還被一個納粹軍官深愛著。這種情況下保命的人，有，但非常少。
對于軍官，某種程度來講他的確很蠢，因為身份教育和俊美的外表，讓他在納粹的體系中平步青云，卻依舊抱有十分不切實際的完美理想

從第一個鏡頭開始，“禁錮”就成了影片反復出現(xiàn)的主題。在影片中，朱爾斯、奧爾加與赫爾姆三個角色各自面對鏡頭，好像在回答一個不知身份的采訪者的問題。此人的身份直到片尾字幕才公布，這種設計給人的感覺未免刻意，拉遠了人物和觀眾的距離，讓他們的情感和處境顯得無關痛癢，也影響了敘事的節(jié)奏和流暢度。導演對于花哨的敘事技巧追求過度，讓影片的誠意打了折扣。
此外，在幾個片段中，影片用他人配音的方式替代了演員本人的聲音，這種粗糙的做法令人不解。不過

（原載威尼斯電影節(jié)期間的騰訊娛樂報道）
這些年俄羅斯與西方的糟糕關系，也反映于電影節(jié)的放映之中。競賽片《天堂》在本該最見多識廣最包容的媒體場首映時，當片頭資金支持單位出現(xiàn)“俄羅斯文化部”時，現(xiàn)場竟發(fā)出不多卻足以惹人注意的噓聲。接著，或許是對人不對事，又或許是另一波觀眾的反擊，當導演名字康查洛夫斯基出現(xiàn)時，現(xiàn)場爆發(fā)出更大分貝的掌聲。
接下來，則是讓人安靜投入好故事的2個多小時。導演重回俄國藝術家所熟悉并擅長的二戰(zhàn)背景，撰寫出分別來自俄羅斯、法國和德國的三個人物以及彼此之間的糾結關系。Olga，是十月革命后流亡法國的舊俄貴婦，在德軍占領法國后，參與了抵抗運動，并藏匿和保護著兩個猶太小孩；Jules是維?？苷嘞碌木祛^子，他為了家人和生活，不得不替卑躬屈膝的替納粹賣命，卻也擔憂清算罪行那天的到來；Helmut則是被希姆萊欽點的黨衛(wèi)軍軍官，多代為國捐軀的貴族家族史，讓他篤信元首描繪的那個純血的德意志天堂總會到來，即便他這一代人可能看不到了。
電影品質也跟著劇情發(fā)展?jié)u入佳境

二戰(zhàn)題材里拍攝手法特別的一部。男主又是一個在人性和被洗腦得沒人性中掙扎的英俊德國貴族男孩納稅軍官。女主，舊俄貴族，貴族的時候美麗動人，早年在意大利莊園游玩的時候吸引了這個年輕的德國貴族。后逃到法國因救猶太小孩被關進集中營，在非人環(huán)境里，所有習慣全拋，迅速人老珠黃，面容憔悴，活著就很感激了。換一般人可能就不會再惦記此時不在年輕貌美的女主，可是男主是一個喜歡俄國文學，注重精神生活的德國貴族，一眼從背影認出女主，把她調到自己住處作清潔

【戰(zhàn)爭天堂】這是他們的地獄，但這是她的天堂！這部電影讓觀眾當了次上帝
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