窗外的雨終于變成了紛紛擾擾的雪，一天就要過去，平淡的看完了初學(xué)者，過程中我感受到了很多種愛，當(dāng)父子倆牽手，我想到了我如何牽著女兒的手下樓，走路，這是一種愛，悲觀的我意識到，那雙小手我還能牽多久，由此想到了歌曲牽手，有一雙本可以牽到老的手如今卻不愿拾起，想不透的是相愛的兩個人為什么在一起那么難，是太過自由的心靈不能承受一絲約束吧，有一個空房間在等著我，門外是自由，有一種束縛我們意識不到，那可能就是家吧，我在一個滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)奈葑永?，我有一顆自由的心靈，放棄是一種懦弱，不會放棄同樣是一種背叛，我在房間里享受自由，走出門是約束。
（芷寧寫于2011年12月19日）
如何在所遭遇的變故中獲得有益的成長，這是很多人這輩子的必修課，倘若能在糾結(jié)憂悶之時或其后，便能適時地實(shí)施自我梳理、自我排解、自我消化，那么在情商方面定會得到不少修為，只是在現(xiàn)實(shí)中，擁有這種自修能力的人并不多，影片《初學(xué)者（Beginner）》中的奧利弗顯然是個有造化的人，雖然他的自修過程充滿了憂郁和苦悶，但他畢竟是有悟性的，還遇到了助他思悟的契機(jī)。而悟性和契機(jī)，似乎是完成一段自修的必備條件。
影片整體看似平淡而散漫，卻在不經(jīng)意間流露出精巧雅致、清新雋永的氣息。可以說，這是一部滿含著觸動和感知的文藝片，在光影流轉(zhuǎn)之間，點(diǎn)綴著本片導(dǎo)演、編劇邁克·米爾斯的現(xiàn)實(shí)生活感悟。能將自家私事搬上大銀幕，并表現(xiàn)得如此這般的淡然隨性，可見父母婚姻生活的不幸福、母親死后父親在75歲那年罹患癌癥并宣布出柜、之后5年撒手人寰，這些米爾斯家的“隱私”和所帶來的感傷余痛，邁克已經(jīng)自我消化吸收完畢，并獲得了一定意義上的超脫。
該片故事內(nèi)容并不復(fù)雜，同時，敘事結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜
Beginners.
這是導(dǎo)演Mike Mills的自傳電影，治愈系小清新文藝片。你盡管說它無病呻吟，小清新不是你的茶，個么我也沒辦法。拍MV出生的導(dǎo)演，色調(diào)美妙得將人溶化。
我Ewan哥哥演的電影我總是沒有辦法忍住不看。雖然看到最后總不免察覺出他在一條通往大叔的不歸路上的奮力掙扎 卻被似水流年無情拖曳向前的滾滾悲傷。所有歐罷的最終歸宿都是大叔，這深刻的道理有如宗教一般的雋永氣場，將一個曾經(jīng)靈到爆炸的英倫青年吞沒，在歲月的洪流，等到上岸時轉(zhuǎn)過身已然是一張美國大叔的面孔。我還記得你舊時模樣，現(xiàn)在想來，原來已經(jīng)是，很久以前。
2003年，影片一開始說，這是2003的陽光，這是2003年的總統(tǒng)。年份有時候可以是神奇的數(shù)字，開啟記憶的密碼，像陳奕迅唱，1995年/我們在機(jī)場的車站/你借我/而我不想歸還。像葛優(yōu)在《甲方乙方》中說，1997年過去了/我很懷念她。
電影用一系列年份承載了一部分公眾歷史，一些私人感情，一種生活，恬淡中的目眩神迷。女主是四處漂泊的法國女演員美麗驚人，男主一個插畫畫家畫出一部悲傷的歷史
影片里經(jīng)常會出現(xiàn)一些帶有時代symbol的東西，這個時代是什么樣的，之后變成了什么樣。
如果三四十年代，同性戀是可以被接受的，如果在普世價值觀里并不被認(rèn)為是一種病態(tài)，不需要去fix it，44年的形婚一開始就不會發(fā)生。
如果沒有一開始的形婚，父親也不需要壓抑接了近半個世紀(jì)的本性，差點(diǎn)做了一輩子“理論上的Gay”。Oliver本來把自己的父母當(dāng)作戀人的role-model，本來母親去世已經(jīng)傷心不已，結(jié)果爸爸又出柜簡直是三觀盡毀。所以他抑郁了，不會和人相處了，不知道怎么面對愛情了。
從各種意義上來講，所有人都是beginners。
而造成這種情況本源的原因是時代的變遷。
這電影通篇都在討論同性啊社會啊的問題，但是這不是一部同志電影，這是一部討論全人群的心理狀態(tài)的電影，同志元素就在那擺著，沒有故意回避也沒有被刻意突出。不是激進(jìn)的要吶喊爭取什么權(quán)利，控訴什么迫害，就只是溫吞吞的在那講什么年代發(fā)生了什么事，造成了什么傷害，有些人做出了自己的選擇，這些選擇由影響了一些人，而人與人之間的關(guān)系會朝著它自己的方向發(fā)展。也許之前的境遇不盡如人意
初學(xué)者：不驚心動魄，但一定足夠溫暖窩心
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