題記：
“大家提起精神來，當(dāng)流氓怎幺能哭呢”，即便是黑幫片日本導(dǎo)演依舊在尋找
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
如果要做唯一的選擇，在日本演員女演員里我最喜歡的無疑是藥師丸博子，這個(gè)外表清純的女生在上一世紀(jì)八十年代因?yàn)橐徊俊禬悲劇》深深打動了我，而由她穿著學(xué)生制服主演、相米慎二導(dǎo)演的《水手服和機(jī)關(guān)槍》是更早時(shí)期的作品，在這部電影里，當(dāng)年只有17歲的155cm的中學(xué)生扮演了一個(gè)被迫走上黑幫大佬角色的女孩，年齡點(diǎn)和青春給了我們一次銀幕的驚艷。
這部相米慎二的影片充滿著強(qiáng)烈的無政府主義的色彩，它帶著對于權(quán)威無厘頭式的戲謔，在影片里無論是黑道、白道導(dǎo)演一概站在無政府立場上進(jìn)行諷刺，將“人為財(cái)死”的幻滅盡情放大于銀幕。
一個(gè)文弱的高中女生因?yàn)榕既槐煌粕线^氣黑幫目高組老大的位置，可愛的藥師丸博子確實(shí)表現(xiàn)出了屬于她年齡段的無畏和無助的矛盾，這樣的電影你只能當(dāng)成成人漫畫來看，這類電影屬于那一個(gè)思想幻滅的年代。
一個(gè)過氣的幫會和一輛破落的老爺車，一個(gè)獸醫(yī)的大針筒和已經(jīng)變成零碎的幫會

原文載于深焦DeepFocus微信公眾號平臺
序言
60年代，日本電影開始走向衰退期，在日活浪漫情色路線與青春電影、東映仁俠路線、松竹“寅次郎系列”、ATG的異色崛起等熱潮過后，終于在80年代迎來攝影所制度的徹底瓦解，這一改變所直接導(dǎo)致的重大后果之一正是“電影明星時(shí)代”的終結(jié)。
從70年代開始，各大電影公司都已幾乎放棄“造星運(yùn)動”，安逸于將活躍于電視平臺的人氣歌手與藝人拽進(jìn)大銀幕。唯一的例外只有捧紅若干“情色明星”的日活，雖說如此其人氣也不過局限于“情色電影”這一小范圍領(lǐng)域之中

This week’s discussion prompt exactly explains why I don’t quite like this film. Although Izumi is the only main character in this film and the core of all the plots, I could not find a specific and powerful identity from her. In other words, the constant fluidity and ambiguity of Izumi confuses me and block my potential emotional resonance with her. I don’t agree that there is a unilateral or unidirectional change in her characters, not simply transforming from immatur

水手服與機(jī)關(guān)槍：《水手服與機(jī)關(guān)鎗》無政府主義影像和17歲的老大
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