像是透過老膠卷相機(jī)的取景框窺視，明信片感覺的每一幀畫面，構(gòu)圖和冷暖配色比極為考究，整體是一部色調(diào)統(tǒng)一的佳作。
故事如三行短詩般簡單，卻注入了悄無聲息的大量情緒感情；一些晦澀難懂的地方，大概與時事背景有關(guān)，例如電影中經(jīng)常提到的某些組織和他們可怖的作為、黑白兩道都警告恐嚇「你什麼都沒有看見」、剪報不約而同提到失蹤命案與恐怖組織活動,在加上片中沒有明確說明的槍決?動蕩不安的局勢可能需要額外作功課了解，不過透過情節(jié)交代的信心雖然簡短，也不難猜出各種潛在危險的威脅

最令我吃驚的并非這是一部導(dǎo)演的處女作，而是影片導(dǎo)演竟然來自伊朗！我實(shí)在無法想象出在這部南美土地上拍攝的影片跟那個遙遠(yuǎn)的中東神秘國度有何相似之處。影片主角是個遺忘自己姓名的耄耋老人，他過著單調(diào)乏味的日子，盡責(zé)地看守著破敗的殮房，只剩下最后兩具無人認(rèn)領(lǐng)的尸體。其中插入不明身份人士搶奪尸體以及迷失在地下資料庫里的情節(jié)，及其牽涉的政治隱喻（比如用競選傳單來印刷訃告，被敲碎的車窗玻璃等等），對于不懂智利歷史背景的觀眾來說，這些無疑都在敘事與劇情理解上造成一定障礙

惡行與善念
鎮(zhèn)壓民運(yùn)的歷史總是黑暗的。電影《遺忘詩行》（Los versos del olvido 2017）似乎并沒有太多關(guān)注歷史，而是借歷史之背景來談人性之善惡，雖然有些地方不太好懂，但以此主題來理解本片大旨可行。
人性的確有多個層面，最為人們所關(guān)注的應(yīng)當(dāng)是它的道德性。所以，人有了惡行，往往想掩蓋，一旦掩蓋不了，便會采取選擇性遺忘，或?qū)⒇?zé)任推給大環(huán)境。本片正是基于人性的這個特點(diǎn)，探討大環(huán)境下（1）個人是如何對待自己的惡行的；（2）即使惡行遍地，人性中的善念是如何產(chǎn)生的。

2017年，馬小鹽：《遺忘詩行》——獻(xiàn)給無名反抗者的影像詩句
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