如果說詩歌就是用簡練和有韻味的語言來表達(dá)一個主題，那么這就是一部如詩的紀(jì)錄片。 它的簡練就體現(xiàn)在那些看似雜亂無章卻遵循著同一主題的畫面，每一幅的畫面就如每一行的詩句。它的韻味就體現(xiàn)在導(dǎo)演不動聲色地頌揚(yáng)、悲憫和極度憤怒的情緒中，而它的主題是遠(yuǎn)比反戰(zhàn)還要更廣更深的保護(hù)“人的尊嚴(yán)”。 所有這些畫面都是為了對人的尊嚴(yán)和維護(hù)追求尊嚴(yán)行為的頌揚(yáng)，對尊嚴(yán)被剝奪者或不得已而喪失尊嚴(yán)的人的悲憫，對剝奪尊嚴(yán)的人和行為的極度憤怒。

《cameraperson》，中文譯名是《持?jǐn)z像機(jī)的人》，但本文中更愿意用cameraperson這個名字。
Kirsten Johnson作為一名女性攝影師，把“攝影師”的“cameraman”改為“cameraperson”，這超過了“持?jǐn)z像機(jī)的人”這一中文名本來的意義。
我是看完《cameraperson》之后才知道Kirsten Johnson這個人的。然后才知道她同時也是《第四公民》《華氏911》《德里達(dá)》等知名紀(jì)錄片的攝影師。
不止如此，我在后期搜集資料的過程中發(fā)現(xiàn)，Kirsten拍攝的紀(jì)錄片，即使并不被中文世界所熟知（網(wǎng)絡(luò)上幾乎搜索不到中文條目和資料）

帶著攝像機(jī)直接攝取視覺現(xiàn)象，無字幕，無劇本，無演員，無制景。使鏡頭發(fā)揮視覺功能。序幕里直接表現(xiàn)了這部片子雙線并行的呈現(xiàn)方式：攝影師開始準(zhǔn)備器材拍攝，觀眾開始準(zhǔn)備入場觀看電影。都是一個通過某種媒介開始觀看的行為。攝影師通過電影之眼取景，觀眾通過銀幕觀看攝影師取景，同時選擇性剪輯的景。這是社會現(xiàn)象的選擇性呈現(xiàn)。這種鏡中鏡，景中景的觀念在一開始就直接展現(xiàn)。影院的幕布拉開，觀眾進(jìn)場，穿插魔幻式的坐椅自動下落

“持?jǐn)z像機(jī)的人”克斯汀·約翰遜新作，雖然無臺詞，但是其中的拍攝手法仍然值得學(xué)習(xí)
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