《人間，空間，時間和人》更加殘酷、更加血腥、更加泯滅人性、更加赤裸絕望的《一出好戲》，“金基德”——最喜歡的韓國導演之一，一個熱衷探討且喜好揭露人性并極度具有宗教信仰的創(chuàng)作者，雖然近兩年的作品逐漸喪失其令人驚嘆且富含更多表達內(nèi)容的藝術美學的構(gòu)圖成像，但是人性、人心和性等有劣根屬性的元素依舊是他不曾懈怠的創(chuàng)作源泉，這一次依舊是用更加徹底的骯臟表達著人這個生物體最本質(zhì)的罪惡，大量的強奸、暴力、屠殺都在給人不斷的標記著人性本就如此的不堪。雖然故事的內(nèi)核并沒有太過精彩的地方

看本片的時候，突然意識到這不就是《雪國列車》的另一版本嘛，講的還都是獨裁時代各階層的社會亂象，看不到希望，似乎缺乏一場民主的政治洗禮，只是更有觀賞性而已。
暴力因素無可足觀，像極了韓國政壇的日常表演，也符合觀眾的黑色政治視角；而情色方面，倒是類似于荷爾蒙調(diào)料，分量足得很。本片在哲學標題下呈現(xiàn)的是末日的主題，卻不像《雪國列車》的色調(diào)那么冰冷，枯燥，拼湊的演員還是八國聯(lián)軍的班底，讓人看得昏昏欲睡。
這一類頗具哲學意味的電影

2018年黃渤初執(zhí)導筒的作品《一出好戲》，講述末日荒島上僅存的人上演起的各種資源爭奪、支配與被支配，展現(xiàn)出人性貪婪、自私的一面，影片最后用一場真摯的愛情收尾，有意消解影片主題上的沉重感。
既然選擇了表現(xiàn)人類的陰暗面，劇情走向不免走向陰沉，這也意味著過審有壓力。
做出的妥協(xié)，就是《一出好戲》中對人類原始欲望中性、暴力層面的遮遮掩掩，影片中的那場愛情從這一層面上出發(fā)，倒像是一塊性與暴力的遮羞布。
野心和客觀因素的平衡下，《一出好戲》的大題小做相信讀者們自有見解，這里就不說了。

“人間，空間，時間和人”安圣基新作，GO FUC YOUR MOM
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