我更愿意把薩蒂亞吉特·雷伊的鏡頭當作是一面鏡子，可這面鏡子里去窺見印度、窺見平凡、窺見人性共有的東西。
課程上看完三部曲的終章《阿普的世界》后，并無深刻的感受，只在鏡頭切換間感受了一番印度的市井生活和大學(xué)生的求職不易，畢竟阿普算來和我屬于一個院系---新聞與傳播學(xué)院，又都處在大四走向社會找工作的尷尬階段，只能一笑:看來本專業(yè)大學(xué)生找工作難是全球通用難題阿！
回來后重新補了前面兩部《大路之歌》和《不屈者》，結(jié)合起來才能感受三部曲的分量，以新現(xiàn)實主義的風格來拍攝一個人的一生，這個人沒有跌宕起伏的人生經(jīng)歷、也沒有創(chuàng)造豐功偉績，這是大千世界最平凡的一個人，這也是一代導(dǎo)演的世界觀吧。作為影人，有人喜歡拍攝幻想的世界，有人喜歡思考生活的深刻，有人喜歡追憶過去、反思過去，也有人喜歡呈現(xiàn)和記錄最真實的生活。
阿普三部曲的現(xiàn)實主義風格，會覺得無趣，因為呈現(xiàn)的可能很多就是我們?nèi)粘姷降默嵤?，但又會在一個個細節(jié)的鏡頭處受到觸動:這個場景在我的生活里也出現(xiàn)過。
如最開始所說

大樹之歌：我往我的婚姻加了香料。長衫和吹起的風。
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