即使同樣不能避免地被權(quán)力強暴，臺灣人也會思考反抗的意義在哪裡？救贖的意義在哪裡？肉體的被侵犯和精神的被侵犯有區(qū)別嗎？從這個角度上看，所有人都是被害者，所有人也會因為被侵犯的恐懼和不甘而成為加害者。人類太軟弱了，所以恐懼成了盔甲，穿上它就自以為安全。
“所有人都在逃，不同的是有人知道有人不知道”。導(dǎo)演其實也在逃，因為故事本身的意義絕不僅僅在於對弱勢婦女的幫助。電影的結(jié)局與其說是悲情，不如說是充滿了惡意。如果說死亡是救贖

也許制作方認(rèn)為這群演員文藝氣息重，所以改了個莫名其妙的《不能說的夏天》，其實直接用《寒蟬效應(yīng)》會更好。電影拍得比較混亂，導(dǎo)演想表達(dá)的東西太多了。但重要的兩條核心劇情都跟“寒蟬效應(yīng)”有關(guān)：1.被性侵的女學(xué)生們?yōu)榱藢W(xué)業(yè)和前途不敢反抗甚至承認(rèn)被性侵的事實，女主角的PTSD就是這一效應(yīng)的最直接展示，壓抑自己最終成為心理疾?。?.教授當(dāng)年因為家庭原因被迫離開學(xué)運，也許是害怕破壞現(xiàn)有的家庭和學(xué)術(shù)成就，李教授在家人面前不敢表達(dá)自己的不滿，暗里卻將自己志向得不到舒展的壓抑全都發(fā)泄到了性侵女學(xué)生身上，從他對白白說的不少臺詞可以看出他是另外一種“寒蟬效應(yīng)”的受害者（害怕說出自己真實想法后需要承擔(dān)的家庭破裂后果而壓抑自己）。這樣厘清后，電影的故事就非常順當(dāng)清晰了，不僅切題，而且兩條線都夠飽滿。但在觀感上仍然有很多不理想的地方，比如女律師的家庭矛盾過于生硬，對劇情也沒有幫助，不如直接去掉，會讓電影更加簡潔干脆。還有后段的法庭戲，用力過猛而顯得小兒科。至于備受詬病的臺灣國語，我只能說

上周末由某組織發(fā)起的觀影會，影片結(jié)束后有該電影編劇和中大老師討論點評。
先談一下對整部電影的看法吧：
1. 細(xì)節(jié)太多，支離玻碎感
故事的情節(jié)其實不復(fù)雜，主要講的就是一個從臺北到臺東讀音樂系女研究生被指導(dǎo)叫獸性侵犯，熱心女老師想幫忙討回公道聯(lián)合EX女友起訴叫獸，后來發(fā)現(xiàn)女研究生陷入了“斯德哥爾摩”效應(yīng)（被害者愛上施暴者），案子到一半叫獸掛掉了。有個男配的角色不知道是死是活。
但整場電影，勉強喚起了我一些“害怕”的情緒，除此之外，似乎沒有任何共鳴。
剛開始我以為是經(jīng)歷的問題，因為我不似OPERA或者有過類似經(jīng)歷的女生，所以可能很難代入角色。
后來發(fā)現(xiàn)不對啊，我沒孩子但看《親愛的》時候還不是哭足全場。
應(yīng)該是選材以及選材切入角度的問題。
此劇給我的感覺就是“想講的東西太多，胡子眉毛一起抓，然后什么都抓不住。”
而好的電影，總是主線清晰，再穿插著令整部電影豐滿的各種細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是為了劇情而服務(wù)，而不是為了細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)。
首先得把故事給講清楚了，所謂講清楚，就是讓從來沒有到過臺灣的觀眾，不了解“美麗灣運動”

11月15日
君：
那晚我們一同看了《不能說的夏天》，散場后，你問我，你覺得怎么樣。我一時不知如何回答，只是說，就是法庭上對質(zhì)的那場戲，徐若瑄和賈靜雯雖然努力表現(xiàn)了，但是，演得并不好，或許，是劇本的原因吧。還有，我對郭采潔的表演，似乎也有些不認(rèn)可，我覺得，這個人物，最適合的大概還是桂綸鎂。當(dāng)然，桂綸鎂總是演這樣類型的角色，也不好。
現(xiàn)在，我們繼續(xù)來說說這部電影吧。隨便說說好了。我喜歡這樣的感覺。
影片的景物很美，帶有一貫臺灣電影清新的特點。臺東的藍(lán)天，深山，田野，大海，真的很美。景色的美，包括歡快的音樂，和故事的陰暗，形成了鮮明的對比。故事開始了：在一個世外桃源般的地方，一個看上去博雅，有才華的音樂老師，竟然是個喜歡性侵的禽獸。
應(yīng)該說，戴立忍的表現(xiàn)真的很好。他把李教授演得有張有弛，極富血肉。
但是，他僅是個壞人嗎？影片并沒有輕易地做出了道德判斷，而是帶著悲憫的眼光告訴我們：年輕時代，他曾經(jīng)投入學(xué)運，這說明，他不僅有才華，還很熱血。或許，他僅僅是因為熱血，——誰年輕時代，不渴望成為英雄

“人類歷史上最大規(guī)模的屠殺并不是集中營，而是房思琪式的強暴。就我所知，房思琪式的強暴，在臺灣，還在不斷發(fā)生著，包括此時此刻?！边@聽起來駭人的言談并不是已故女作家林奕含的妄論，這個進步著的世界在標(biāo)榜自己給予女性越來越多權(quán)利的同時從來也從沒停止過惡意。此時此刻，從過去到現(xiàn)在，一直如此。根據(jù)真實事件改編的電影《寒蟬效應(yīng)》在臺灣和大陸同時上映，影片講述了大學(xué)女生遭遇性侵后面對校園、社會輿論壓力起身反抗卻又無力抵抗，最終自我傷害的的故事，如利刃般戳破臺灣小清新粉飾下美好與太平

電影《不能說的夏天》作為王維明的導(dǎo)演處女秀，也是他多年打磨之作，電影集結(jié)了包括郭采潔、徐若瑄、賈靜雯、戴立忍在內(nèi)的眾多人氣明星，對校園的性侵案開刀，無情地揭露人性的弱點，可見其野心之大。該片還入圍第19屆釜山國際電影節(jié)主競賽單元，并于電影節(jié)期間舉行全球首映。
作為著名導(dǎo)演楊德昌的弟子之一，現(xiàn)在48歲的王維明在1991年就已接觸電影，那時候他參加制作了楊德昌導(dǎo)演的《牯嶺街少年殺人事件》，并出演了其中“卡五”一角。深受楊德昌影響的王維明在《不能說的夏天》里面并沒有刻意去模仿或者逃避模仿楊導(dǎo)的風(fēng)格，而是延續(xù)了楊導(dǎo)看事情的方法，并建立自己的最初觀點，這使得王維明在處女作《不能說的夏天》里自成一派，個人風(fēng)格盡顯。
從《牯嶺街少年殺人事件》中的卡五，再到《獨立時代》的小明，王維明的電影路上，一直都有楊德昌的言傳身教。王維明說那時候自己只想拍好電影，甚至想當(dāng)藝術(shù)家，年紀(jì)輕輕胸懷大志，但沒想到由于臺灣電影市場的不景氣，自己沒有了資金、市場甚至創(chuàng)作動力，在2000年只能退出電影圈另尋發(fā)展。

“不能說的夏天”爆炸好看！福爾摩沙的救贖
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