我沒有看惡評如潮的上部，直接看的下部，上部的劇情作為回憶出現(xiàn)完全沒有損害劇情的完整度。以往我是比較挑剔的，但是憑良心講，攝影美的像油畫，劇情有家長里短，有波濤洶涌，男女主角顏值高，中日韓美人匯聚，演技也都在線，這樣的票房和口碑確實會把吳宇森打懵了。
個人感覺， 宣傳和電影的偏差是造成觀眾不滿的主要原因之一。電影名字叫《太平輪》，號稱是中國版的泰坦尼克號，那觀眾自然先入為主認為這是一部災難片，然而，上部沒有看到船，下部過了一大半船才開。觀眾們陷入了一種，怎么還不開船的焦慮等待中，忽略了1949年的時代背景和人物故事才是本片最大看點的主旨。
看過《曉松奇談》里面《離騷1949》，最后于右任在晚年寫的一首詩，非常契合看這篇電影的主題。
于右任
葬我于高山之上兮，望我大陸；
大陸不可見兮，只有痛哭！

葬我于高山之上兮，望我故鄉(xiāng)；
故鄉(xiāng)不可見兮，永不能忘！

天蒼蒼，野茫茫；
山之上，國有殤！

“等待比離別更苦”，戰(zhàn)爭的重壓，離亂的悲傷，溫暖的存在！
大時代下小人物的生離死別，戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷注定悲情，愛與守望，痛與掙扎，烽火幸存的萬里飄零，不顧一切追尋彼岸的摯愛，使人蕩氣回腸！
徐克的剪輯使其融入了大量的故事前情，這讓下部的故事很具獨立性。
影片畫面非常棒，色彩厚重 渲染極好，演技上層，人物飽滿，吳宇森的誠意，這才是電影！
又，沉船的戲能再多些渲染和鋪墊會更具有沖擊力。

劇情槽點也挺多的。可是，挺好看的呀。我一個純觀眾能看到，大時代面前，個人命運的飄搖和力量的渺小。金城武演的嚴澤坤是個特別讓我感動的角色。在大時代面前，為了家庭，放棄了對自身命運的抗爭。完全戳中了我的點。我覺得劇里表現(xiàn)的愛情其實不是很感人，感人的是災難面前人所表現(xiàn)出來的善良和在大時代里人顛沛流離卻掙扎著活下去的勇氣。章子怡啊宋慧喬啊演的角色并不是絕美，但是看起來極其舒服，女性對自己命運的把握，和對大時代的不屈服，感覺特別棒。景很美。

宋慧喬依舊美得每一幀都自帶光環(huán)，說真的，光為了看她換那么多美美的衣服彈鋼琴我就愿意掏五十塊！
而上部里最大的槽點黃曉明談戀愛浮夸秀托剪輯大大的福，變成了不用看他講臺詞只需要看臉的回憶殺，顏值頓時+10分！
林保怡也不再是打醬油的了，戲份大大增加哦，雖然人設很猥瑣（基本跟Rose的未婚夫差不多），但畢竟是林保怡啊，滿足！
馬震冰美則美矣，演技和章子怡之間真是霓虹燈到月亮的距離。然而片尾她和宋慧喬相見的時候，我真的好想問：葉問在哪？
佟大為的角色我倒是覺得上部比下部好

去年，吳宇森作品《太平輪》上公映，遭到眾口一詞的吐槽。今年暑期檔下部《彼岸》上映，遭遇比口碑更慘的是票房滑鐵盧。盡管在下部公映后，許多資深粉絲力挺本片，卻依舊無法力挽狂瀾，改變它慘敗的結局。
過去，第五代導演就是快金字招牌，在電影市場上呼風喚雨，甚至于新片壟斷影院的排片已成為理所當然。但是，電影類型的豐富、商業(yè)操作的介入越來越深入，知名導演占領市場的時代已經過去。
現(xiàn)在觀眾對影片的選擇多來自營銷事件進行的引導，更直接點說就是娛樂至上，話題無極限。觀眾早已不在乎電影的內在價值有多少，而是純粹為了娛樂進影院。所以，《煎餅俠》、《大圣歸來》、《小時代》這樣的影片成為票房大亨沒什么可奇怪的。
但是，對于純粹于電影藝術的作品和創(chuàng)作者來說，在這樣一個浮躁的市場中求生存就特別的辛苦。觀眾選擇掏錢看片已經不易，還要讓觀眾以看待娛樂片的標準給予評價就更是難上加難。
基于這之上看《太平輪》的失敗，就是市場不容“高度”和“深度”的悲劇。但是，拋開市場看電影本身

太平輪(下)·彼岸：不好意思我又出戲了
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