原文在此[http://www.kinokultura.com/2007/18r-izgnanie.shtml] 。姑且粗糙地譯了幾段。
《放逐》是安德烈·薩金塞夫的第二部電影。繼2003年《回歸》在威尼斯首映后獲得轟動(dòng)性成功后，2007年5月《放逐》在戛納國(guó)際電影節(jié)首映，該片為演員康斯坦丁·拉夫羅年科（Konstantin Lavroneko）贏(yíng)得了“最佳男主角”獎(jiǎng)。
這部電影大致是根據(jù)威廉·薩洛揚(yáng)William Saroyan1954年出版的小說(shuō)《笑料》 The Laughing Matter,改編的

這是薩金塞夫?qū)а莸牡诙侩娪?，而他的處女作，就是五年前捧起威尼斯金獅獎(jiǎng)的《回歸》。單此一點(diǎn)是不是已經(jīng)足以構(gòu)成了很強(qiáng)大的推薦理由？
而實(shí)際上《將愛(ài)放逐》這部片子在某些層面上甚至已經(jīng)超越了《回歸》，毫不夸張地說(shuō)，這部片子和塔可夫斯基、米哈爾科夫等大師的作品已經(jīng)等量齊觀(guān)，共同構(gòu)筑成對(duì)俄羅斯這片厚重渾凝的土地最沉摯的禮贊。和其他藝術(shù)形式一樣，真正偉大的電影，從來(lái)都是對(duì)人，和人周遭的環(huán)境和狀態(tài)的一種描述和升華。
我不用這么嚴(yán)肅的詞語(yǔ)已經(jīng)很久，但非此無(wú)法形容我兩個(gè)月前觀(guān)影本片的感受。從懸疑到家庭倫理，最后上升到宗教哲學(xué)層面的思考。很難說(shuō)自己完全參透了人物行為的動(dòng)機(jī)，但這就是俄羅斯人，永遠(yuǎn)是那么的深沉、憂(yōu)郁、難以捉摸。片末的一場(chǎng)暴雨猶如神來(lái)之筆，洗滌著劇中人的罪洐，蕩滌著觀(guān)者的靈魂空間。
薩金塞夫的拍攝很沉得住氣，因此觀(guān)眾也必須能沉得住氣，才能在廣袤的廣角鏡和長(zhǎng)鏡頭中間不至于迷失電影的本質(zhì)。兩個(gè)月前在香港大會(huì)堂的觀(guān)影經(jīng)歷一直難忘，前幾天看到bt上有種子，文藝片愛(ài)好者萬(wàn)勿錯(cuò)過(guò)。

影片其實(shí)在控訴男權(quán)的專(zhuān)制和暴力，而配角則襯出軟弱無(wú)能的另一種男權(quán)極端！故事的悲劇最終是因?yàn)槟腥说淖载?fù)和缺乏溝通，源頭是自私和自以為是的思維。導(dǎo)演刻意選用儀式感很強(qiáng)的視聽(tīng)，強(qiáng)化出這一慢性殺人的過(guò)程中，男人的種種表現(xiàn)，如同肅靜的審視；尤其冷色調(diào)的布景和攝影做得十分精妙，油畫(huà)般精致卻又十分壓抑！但攝影和剪輯強(qiáng)調(diào)形式感，反而拖沓了節(jié)奏。整體來(lái)看，影片的形式感和概念，要好過(guò)故事情節(jié)！

又是一部關(guān)于回歸主題的電影，而我對(duì)《回歸》的那份殘酷和冷峻還能感到絲絲驚悸。陰冷的畫(huà)面，深沉的配音，還有低沉的對(duì)話(huà)，還有普遍提及的固定鏡頭都講述一個(gè)沉重的主題。
我很喜歡！
鏡頭中的那份暗色調(diào)的構(gòu)圖，十分深邃動(dòng)人。簡(jiǎn)單的故事，卻有著復(fù)雜深沉的情感流寓其中，人物內(nèi)心掙扎十分立體。
和《白絲帶》不同，他把懸念全部消除，把真相推向人生的孤獨(dú)感和陌生感，恐怕有著都市人的異化的表達(dá)。
讓人感到很沉痛！
不喜歡那個(gè)依著泉水跟（下移）的鏡頭，太長(zhǎng)了，反而有點(diǎn)過(guò)于雕琢的味道。不喜歡其中兩處明顯的人物調(diào)度的技巧，就是樹(shù)林中對(duì)話(huà)的那段，男主角明顯是從攝像機(jī)后面繞過(guò)來(lái)的，還有就是結(jié)局打電話(huà)的時(shí)候，男主角明顯就在那個(gè)房間里，這兩處讓我意識(shí)到這是演戲和拍攝。不喜歡最后把那個(gè)唱民謠的婦女拍得那么近，也許大遠(yuǎn)景更好，何況那位婦女應(yīng)該沒(méi)有想上鏡出名的欲望。
不喜歡，終究是個(gè)人的原因?？赡苡质请娪暗囊淮筇厣f(shuō)不定的話(huà)。

作者：方漢君
心理學(xué)中，把愛(ài)情定義為 “性、美感和依附”的三種需求與體驗(yàn)的過(guò)程。而對(duì)于婚姻，則升格為“情愛(ài)、理解和相互依附”這三點(diǎn)上。并非婚姻內(nèi)的“性”不重要，而是讓“性”扎實(shí)的隱含于這三點(diǎn)之中。戀愛(ài)階段中的“愛(ài)情”與婚姻中的“情愛(ài)”，差別在此。由此來(lái)理解俄羅斯電影新作《將愛(ài)放逐》（2007），或會(huì)更容易解析這微風(fēng)中不堪一擊的脆弱之花。
這部由安德列·薩金塞夫執(zhí)導(dǎo)的影片，從另一個(gè)故事層面，顛覆了我們幾近枯竭的想象力與觀(guān)影陋習(xí)。男主人厭惡了城市喧囂的沸騰生活

安德烈·薩金塞夫的第二部敘事唱片，故事講述的是擁有2個(gè)孩子的夫妻，感情破碎到崩潰邊緣，女主意外懷孕后產(chǎn)生絕望心理，孩子挽回不了失敗的婚姻，謊稱(chēng)不是男主孩子后乘流產(chǎn)時(shí)服藥自殺，而其兄弟的婚姻狀況也得到同樣失敗的折射。通篇的導(dǎo)演風(fēng)格延續(xù)了其第一部作品，壓抑而悲傷，但敘事弱很多，雖然用了倒裝的手法，但依然無(wú)法使故事及人物情感豐富起來(lái)，在大量甚至幾乎是濫用的空鏡頭、蒙太奇的手法下，人物的情感表現(xiàn)沒(méi)有得到充分的詮釋?zhuān)^(guò)于依賴(lài)鏡頭給觀(guān)眾的壓抑感來(lái)腦補(bǔ)顯得心虛而缺乏誠(chéng)意。

《將愛(ài)放逐》只有一個(gè)人的堅(jiān)持是不可能的
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