我在電影院看它的時(shí)候我才知道我是可以主動(dòng)放棄一切思考的，自我意識(shí)就像暫停一樣沒有任何反饋和流動(dòng)。意識(shí)從第一部分開始渙散直到消失不見，一切都是那么和平和美好，睜著眼睛但是好像又什么都沒看，張著嘴也只能感受到呼吸，一切都在發(fā)生，影片在播放，但是我的意識(shí)好像和影院融為了一體，感受一切在周遭發(fā)生，但好像又沒發(fā)生，像一束光透過介質(zhì)沒有痕跡。直到下午倒數(shù)第二幕我實(shí)在是撐不住打了退堂鼓。對(duì)不起，我只是個(gè)垃圾，我沒文化我有罪。
最近失眠得厲害，在思考人類的意識(shí)究竟是什么
首先回憶起的，是一片霧藍(lán)的海面，遠(yuǎn)處是更淺淡的天空，近處是褐色的沙灘。
然后是寶林的粉色印度襯衫裙，她站在無限反射的兩面鏡子之間，她所站立的低飽和度綠房間的布置也跟這兩面鏡子一樣，完全對(duì)稱。
再然后，是巴黎的街區(qū)、酒吧、排練室、頂層閣樓、各種連接街區(qū)之間的開闊地。以及，在這些場所中活動(dòng)的形形色色的人物，他們衣著各異，色彩繽紛，那是一種70年代的迷幻色彩：鵝黃、粉紅、群青、鈷紫、深綠......。
最后，才是這些形形色色的人物，他們之間的互動(dòng)，動(dòng)作、說話的聲音、表情，以及劇情。
沒想寫什么長篇分析，只是實(shí)在寫不下了放這里，就當(dāng)看短評(píng)。
電影是四條故事線，兩條戲劇團(tuán)線（其中一個(gè)劇團(tuán)和一個(gè)叫13的神秘組織有關(guān)）和兩條追查神秘組織的單人“偵探”線。最后四條線交織在一起全部走向理想的破滅與虛無。
電影視聽最大的亮點(diǎn)的目的都是為了讓人感到「真實(shí)」（當(dāng)然也不一定，我后面會(huì)細(xì)說，先說完這個(gè)思路）。具體技法包括：①粗糙影像。這個(gè)沒什么好說的；②極其緩慢的電影節(jié)奏與獨(dú)立發(fā)展、緩慢匯合的subplot。四條線一開始各自獨(dú)立發(fā)展而且每條線發(fā)展到一半就切來切去
里維特的《出局》仰慕已久，這幾天終于下定決心得空看一下，共八集。
第一集的場景大概就用了六個(gè)，符合里維特的簡約舞臺(tái)風(fēng)，說到舞臺(tái)風(fēng)，有兩個(gè)場景就是關(guān)于兩個(gè)戲劇團(tuán)隊(duì)的排練情況，鏡頭風(fēng)格幾近紀(jì)錄片，其中之一的戲劇排練更是用了長鏡頭，如果不是間或穿插了兩個(gè)另外場景，這個(gè)戲劇排練幾乎可以一鏡到底一個(gè)小時(shí)解決了。
這另兩個(gè)場景是特呂弗的”安東尼系列“的男主角讓-皮埃爾·利奧德扮演一個(gè)乞丐，每天在酒吧咖啡館里向陌生人分發(fā)一個(gè)信封，信封里是他從一本書中撕下的幾頁紙，然后就向人們討錢
劇透慎入
如何結(jié)束一部長達(dá)12個(gè)半小時(shí)，擁有多條故事線的群戲影片？最膽怯者會(huì)把房間打掃到基本干凈，看似離開房間，實(shí)則悄咪咪地躲在門后，并刻意留下一些面包屑吸引好奇的貓咪（電視臺(tái)/流媒體，以及久留至此的觀眾們）來“續(xù)訂”；境界高些的，則做同樣的事情，但立刻宣布金盆洗手，而我們會(huì)相信他們，于是一部偉大的作品，在這像是終點(diǎn)而又非終點(diǎn)的地方停止，恰到好處又回味無窮；再有野心大者，會(huì)徹底扭轉(zhuǎn)鋪墊好的形式與命題，并打破現(xiàn)實(shí)
隨手寫?？瓷先ナ呛槌Ｐ闩牧艘徊看迳洗簶鋵憚”镜摹痘剞D(zhuǎn)企鵝罐》，同時(shí)加入了大量先鋒即興戲?。ǎ┖土制嬖亍貏e喜歡這個(gè)夢幻組合。從第五集開始——就像《罐》中從第十二集開始世界（男權(quán)）秩序的邏輯和連續(xù)性逐步崩塌瓦解，這種二部結(jié)構(gòu)、以及結(jié)尾部分與前文在質(zhì)地上被強(qiáng)調(diào)的差異，都是很有番劇性的特征——聲音首先開始從秩序中抽離（排練時(shí)的海浪聲，后來某些場景中環(huán)境音效頻繁的消失），接著是人物（Quentin意義不明的出走行為），最后是圖像本身：到最后一集
“出局：禁止接觸”《出局1：禁止接觸》影評(píng)
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