何時的倩女，何地的幽魂（一）
偶然間看了１９６０年李翰祥版的《倩女幽魂》．驚為天人．那種中國傳統(tǒng)的審美，古典文人式的素雅情懷，穩(wěn)健開闔的敘事方式，都是今天的人們無法重拾的．這部充滿古典文人氣質(zhì)的電影，實在令人著迷．
重又找來１９８７年程小東的版本看．這一版承載了我們這代很多人的記憶，所以也是被奉為經(jīng)典．
比較了二片．心里最深刻的感受就是，時代真是變了．二十七年，時光荏苒，歲月變遷，高丘化作池水，樓臺變成瓦礪，更有多少英豪化作一抔焦土．寫完這句時代的悼詞，下面試比較二版本的不同．
１．時間．
李翰祥版里時間很明確，明清交替之際．所謂國家之亂，必有妖魅．山河破碎社會動亂的時代背景造成了世道險惡人心惶惶的氣氛，為這個鬼怪故事做了很好的氛圍舖墊．兩個主要角色寧采臣和燕赤霞，也是因為同懷著報國無門的憤懣才成為莫逆之交．家國之恨，正是傳統(tǒng)文人始終耿耿於懷的，故事中寄託著李翰祥也是蒲松齡的家國情懷．時代背景在全片中起著推動故事發(fā)展的作用，是不可或缺的．
而２７年以後，人們已經(jīng)更多地把電影作為一種娛樂，而…

李翰祥的《倩女幽魂》拍的非常古典，演員，臺詞，道具無不透出整個劇組的國學(xué)功底。李翰祥的《倩女幽魂》是唯一有明確歷史背景的一部，電影中的故事發(fā)生在南明，當(dāng)中有南明將士在街上行走的鏡頭，燕赤霞與寧采臣夜談國事的時候，寧采臣發(fā)表過一番感慨之言，論述當(dāng)時的局勢。愚以為這正反映了導(dǎo)演的心聲，內(nèi)戰(zhàn)之后，導(dǎo)演流落香港，雖故土淪陷，但海外不乏抵抗之士，電影中提到的臺灣鄭成功預(yù)表何人自不贅言。電影中講述了鬼怪何以產(chǎn)生，乃是道德淪喪，積怨成鬼。想當(dāng)時神州道德淪喪，邪教橫行，污鬼遍布。導(dǎo)演希望所有的力量能聯(lián)合起來，驅(qū)趕外敵，重建道德次序，因此他呼喚有燕赤霞一樣的人物出現(xiàn)。以上只是我個人的見解。拋開這一切，該片實屬古典佳片。

看了影評才懂：
原來是寫清朝、民國時期的民不聊生，惡勢力權(quán)勢滔天，各種不法傾軋行為層出不窮，天下苦秦久矣。底層民眾，生活的壓抑而沒有希望，動蕩而不安。
這背景下，發(fā)生了反噬事件：寧采臣聯(lián)合燕赤霞反殺惡勢力BOSS，順帶解救被綁架平民——聶小倩的故事。這里寧采臣和燕赤霞既是象征所有普通民眾，也就是普通民眾自己。聶小倩既是惡勢力斂聚來的民脂民膏，也是不正當(dāng)強占來為奴為妾的民眾等。
總的來說故事耦合和農(nóng)民起義推翻暴政的概念。又有艷鬼——聶小倩的加入，所以故事容易傳播

Montage 金華古寺，陰森。入侵者：淫聲然後公子腳底死，書僮也是。影子描述。
打清兵的歷史。
房間滿是軍隊和難民。金華寺不能住，鬧鬼，書生不信。眾車伕都不去。有一車伕帶他去要錢不要命。破寺一間，孤獨一個。陰森破廟。壯士也借住此地，對鬼：「信之則有，不信則無」。認(rèn)同壯士認(rèn)同「邪不侵正」。壯士不太搭理。
壯士唱歌「看破紅塵、歸隱山中，想起舊情豪氣平，佐只見月掛松梢，氣朗天清勾惹起。物外之懷又添豪性，添豪性，持劍在手中。地動山搖，狐鬼皆驚」已經(jīng)沒壯志驅(qū)胡虜以靖中原。壯士還是冷漠。壯士叫燕赤霞陝西。寧采臣，無意功名，不求聞達(dá)於諸侯，國家興亡，匹夫有責(zé)。無奈家母年事已高，需人奉養(yǎng)，於心有愧。寧采臣有可能中興大業(yè)。燕赤霞?xì)w隱山中，對飲。叫寧采臣早點安息。
有琴音吸引寧采臣。見一大後院有小倩彈琴，唱歌。斷線知道有人偷聽。形象溫文爾雅，不恐怖，姥姥與其他人打牌。四姥姥們以「鬼」來開玩笑。寧采臣興之所至，幫忙改詞。小倩覺得改得好。文藝青年。到畫畫，讚畫中有詩。小倩叫寧采臣請大筆一揮。有歌聲伴詞。姥姥突然出現(xiàn)…

電視版里選陳曉東來演寧采臣，大致是欲取效哥哥玉面朱唇溫柔蘊藉之情態(tài)，然聊齋中的寧生，一開篇便說是廉隅自重，其后小倩百般勾搭不得，嘆言此漢當(dāng)是鐵石，可見此人性格實是古板亮烈兼有之。徐克后來翻拍，端的是春色繚繞妖冶動人，但原作里的聶小倩和寧采臣，卻也未必有多少纏綿情愛。
舊式文人多有些上不了臺面的狹邪癖好，李導(dǎo)最為人共知的是他對三寸金蓮有執(zhí)念，此外就是愛紅樓愛金瓶，一再翻拍，這都是老生常談，本也無甚可說，他的風(fēng)月片我看了七七八八，覺得他是細(xì)節(jié)控，并無多少誨淫之意。只是我料他這樣人物，雖愛紅樓，卻不大會愛寶釵，見他幾部早期片“品格端方，容貌豐美”，真?zhèn)€有趣。
王小倩素衣紅唇行若飄風(fēng)，是女鬼亦是情妖。樂蒂的小倩則服墨重彩淵渟岳峙，宛然大家閨秀，于衣履不整蓄意引逗時尚覺矜持。她雖演過黛玉，依這品貌該當(dāng)寶釵。這劇本也不是不可艷情，李導(dǎo)控制得極有分寸，縱有情思仍眉目不驚，這廂金風(fēng)玉露一相逢，亦不過詩畫傳意。徐版有別一種風(fēng)流情調(diào)，于沉緩細(xì)密處實大有不及。
我從不待見落魄書生，戲文話本演義小說，多是下作…

倩女幽魂：張徹影評19600826
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