整部影片有著異常節(jié)制的節(jié)奏和情感表達(dá)，其中是充滿希望和憐憫的各色人物，在疾病、貧困和恐懼里掙扎，前半段忍不住一直落淚，感動(dòng)，悲傷，緊張，憂慮，各種微妙的情緒不斷交織和混合在一起，今天的音樂(lè)沒(méi)什么特別動(dòng)人的地方，只剩下男孩給醫(yī)生的吉他彈唱，仿佛那一刻Jenny的眼淚，平淡無(wú)奇，是一個(gè)醫(yī)生在履行自己的責(zé)任。后半段忽然有些發(fā)力，讓人覺(jué)得是一部接近悲劇和宗教的某些內(nèi)核的達(dá)內(nèi)，尤其是那一幕男病人向Jenny袒露犯罪的經(jīng)過(guò)，甚至讓她轉(zhuǎn)身，不要看自己的臉，整個(gè)氛圍很像是室內(nèi)劇

劇本的展開(kāi)和進(jìn)展還是挺好的，以一個(gè)基層女醫(yī)生的愧疚感為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合她周?chē)鐓^(qū)的視野描繪，牽出非裔移民的現(xiàn)狀。
但是結(jié)尾的兩段太過(guò)突兀，缺乏足夠的人物動(dòng)機(jī)鋪墊，一點(diǎn)沒(méi)有達(dá)內(nèi)兄弟以往的精雕細(xì)琢和靜水深流。
阿黛爾·哈內(nèi)爾 Adele Haenel仍舊保持著超越年齡的成熟度，完成度也不錯(cuò)，作為醫(yī)生對(duì)其專(zhuān)業(yè)方面的塑形比較認(rèn)可。

本片的平庸不能歸結(jié)為達(dá)內(nèi)兄弟的黔驢技窮，而是這樣的角色設(shè)置、議題已成了達(dá)內(nèi)兄弟的一種創(chuàng)作慣性。女主充分詮釋了何為出淤泥而不染，眾人皆醉我獨(dú)醒，當(dāng)為了突出議題而刻意強(qiáng)化女主頭上的圣母光環(huán)，放大周遭的人心險(xiǎn)惡時(shí)，故事已不再令人信服。唯一舒服的就是透過(guò)女主房間的窗子聽(tīng)到的夜間車(chē)輛穿梭聲，這或許比較達(dá)內(nèi)。比起這部，更喜歡《舞女》。

《無(wú)名女孩》是一部干脆利落的電影，攝影機(jī)緊緊跟隨阿黛拉·哈內(nèi)爾所扮演的診所醫(yī)生Jenny而行動(dòng)。某個(gè)夜晚，Jenny診所的門(mén)鈴被人按響。實(shí)習(xí)生朱麗安想去開(kāi)門(mén)，Jenny教育他：“我們已經(jīng)下班一個(gè)小時(shí)了?！敝禧惏矆?jiān)持：“萬(wàn)一是急診呢？”Jenny反駁：“如果是急診，門(mén)鈴就會(huì)響兩次?！遍T(mén)鈴并沒(méi)有響第二聲，仿佛是在宣告Jenny的勝利，朱麗安憤怒的離開(kāi)診所。第二天，Jenny被警察告知，河邊發(fā)現(xiàn)了一具無(wú)名女孩的尸體，正是昨晚按響她門(mén)鈴的人。
Jenny的生活因?yàn)檫@一事件發(fā)生巨大的改變。改變的原因，并非來(lái)自外界

相當(dāng)生活化的電影，一全科門(mén)診醫(yī)生零零碎碎的一天又一天。用大量開(kāi)車(chē)駕駛，路上行走，電話聯(lián)絡(luò)的情景去表達(dá)劇情的前進(jìn)和轉(zhuǎn)換。生活過(guò)得是重復(fù)又緊湊，有條不紊但也波瀾不驚。幾個(gè)一轉(zhuǎn)身幾乎要貼到女醫(yī)生臉上的鏡頭，就好像你的角色是一個(gè)默默在旁觀看的助手，或者路人甲，甚至你就是那個(gè)電話里冰冷的siri.
女醫(yī)生的性格非常鮮明，對(duì)實(shí)習(xí)生批評(píng)的嚴(yán)厲和不留情面，是做事嚴(yán)謹(jǐn)和執(zhí)著的體現(xiàn)。她有醫(yī)生獨(dú)有的冷靜和觀察力，對(duì)人與物的精準(zhǔn)判斷力，職責(zé)范圍內(nèi)應(yīng)有的責(zé)任感。普通人的情感中

《無(wú)名女孩》完美！因?yàn)椴蛔屛覍?xiě)短評(píng)所以搞了長(zhǎng)評(píng)
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