1，當一個女人成為母親，她所能做出的最大的犧牲，就是為了孩子，把已經(jīng)踏進美好未來的那一只腳，退回來。
哥倫比亞導(dǎo)演塞爾吉奧?卡布萊拉拍攝的根據(jù)古巴同名小說改編的電影《所有人都離開》，與《一次離別》在這一點上，有所相同。
最觸動我的鏡頭，很有異曲同工之妙。那就是，兩位母親手里都拿著歷盡千辛萬苦獲得的通往理想國度自由生活的簽證，卻都因為兩位女兒的不能走，選擇眼睜睜看著簽證到期。
《所有人都離開》中的母親，對國家失望，對丈夫失望，由于新的愛人的出現(xiàn)，終于對未來重新燃氣一絲希望，然而，因為體制下的女兒，不能跟著一起走，媽媽最終給愛人打去一個電話，一句“你忘了我吧”之后，輕輕拉起女兒的手，失聲痛哭。
《一次離別》中的母親，渴望和全家人一起離開這個“環(huán)境”，她與丈夫在去與留的問題上，無法妥協(xié)，當丈夫說你想走，你可以走的時候，她最終沒有走，眼看簽證過期，大門關(guān)閉，母親這種自愿的無奈的選擇，她自知，卻不能自控，這似乎是一種生命自帶的弱點，無法割舍，就像她說的“你以為女兒是愿意和你一起生活么，不

伊朗電影名聲在外，我看的不多，最近看的納德和西敏，是好奇于其獲得的出奇一致的好評。 看了不得不說，名不虛傳呀。
幾點感受：
1、導(dǎo)演認認真真的給大家講了個好故事，鏡頭對準的是普通人家的平凡事，但不慌不忙中跌宕起伏，真實細膩，又很抓人，不像國內(nèi)某張大導(dǎo)，就剩胡編亂造了。
2、用最基本的電影語言拍出好電影，全靠功力呀，不像某張大導(dǎo)，別人早就膩味了的大紅大綠，他還死抱著當寶呢。
3、講的是人性，最復(fù)雜的東西，也最touching, 國內(nèi)的大導(dǎo)們，敢講會講又有資格講人性的，真數(shù)不出幾個了。
另外透過電影看到的伊朗人的生活：
1、法官很公正也很敬業(yè)。
2、人們有信仰，說謊的人很掙扎，怕受到主的懲罰，那個失業(yè)的女傭人的粗魯丈夫去騷擾納德家的女教師，要求的竟是女教師手按在他帶來的可蘭經(jīng)發(fā)誓沒做偽證，而在女教師這樣做了后，他也就悻悻而去了。
3、盡管有嚴格的伊斯蘭法，西敏這樣的職業(yè)女性穿著仍很時尚，頭巾成了很好的裝飾。

　　
　　忽然想起馬三立老先生。
　　很多人認為審查制度是藝術(shù)創(chuàng)作的最大障礙，很顯然并不是。馬老先生所處的時代比現(xiàn)在嚴苛得多，可是并沒有妨礙他創(chuàng)作精品。伊朗的審查制度比我國嚴苛得多，依然產(chǎn)生了《一次別離》這樣能在世界影史留下一席之地的偉大作品。
　　我對伊朗的了解，可能僅限于波斯王朝和我國一千多年的恩怨糾葛，遜尼派和什葉派的沖突斗爭，清真教義和女性頭巾等表層問題，以前我總以戲謔的心態(tài)對待伊斯蘭教。事實上對任何事物的迷信都要不得，封建迷信、宗教迷信，對“自由、民主”的迷信，并沒有本質(zhì)的區(qū)別。制度的生命在于實踐，以及根據(jù)實踐的經(jīng)驗適時調(diào)整。妄圖改變制度便一勞永逸的想法是幼稚而可笑的。
　　當前，伊朗、我國以及歐美之外的全世界國家都面臨著一個共同問題：面對美國席卷全球的文化沖擊，我們該怎么辦？
　　納德放不下年邁生病的父親，西敏認為逃離伊朗去往美國是解決問題的根本方法，可美國真是天堂嗎？
　　納德和西敏經(jīng)濟尚可，尚屬中產(chǎn)階級。一次訴訟便能讓他們徹底破產(chǎn)；
　　納德非得讓女兒學好本地方言

一、譯名的“分離”
把英文片名"A Separation"直白地譯成“一次別離”似乎是欠妥的，個人覺得譯成“分離”或許更為貼切。一來，導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂在接受采訪時也說，“Separation”涵蓋了諸多的層面，如何去理解，這個問題需要留給觀眾自己。"A Separation of...."這個語法結(jié)構(gòu)提供了一種開放性的解讀方式，但中文名“一次別離”卻隱約有種一錘定音的意味，弱化了電影本身的多重寓意。二來，看完整部電影，你會發(fā)覺所謂“別離”并沒有太多向過去告別的意思，也并非是一個位于時間軸上的重要節(jié)點

覺得伊朗人跟中國人蠻像的。中國人問良心，伊朗人問可蘭經(jīng)。
幸福的婚姻是從社會環(huán)境就幫人規(guī)避一些問題嗎？感覺他們像是生活在50年代的中國。往日清朗日子培養(yǎng)的人，還能見到一些。納德和西敏算得上伊朗的中產(chǎn)階級吧。眼睛中的理性和清朗，讓人看著很舒服。書和音樂培育出來的人。
他們的女兒在性格上就比不上美劇中青春期的孩子了。但那份早熟的壓抑和脆弱同在，讓人看著，心生憐嘆。
他們的出路在哪里？
丈夫選擇放手，因為他不能走。除了父親的原因，他還想證明他沒有錯。他是選擇與這個國家同存亡的。
而西敏，想給自己爭取一個未來。
一個是清水煮青蛙，一個是春江水暖鴨先知。
這種根本性的區(qū)別，孩子在中間受苦了。
只是國家的環(huán)境，讓他們直逼這種區(qū)別，無處可逃。
若在幸福的國家，普通的家庭不會面臨這樣的問題。
中國有多少家庭面臨同樣的困境？怎么辦？

開頭第一個畫面就一下子震到我了。顏色的掌握非常非常漂亮，女主角露出一點點的紅色頭發(fā)和紅色的嘴唇和包和把整個畫面的顏色都調(diào)和得非常漂亮。這個故事不斷不斷地讓我想到我自己，肆無忌憚地逃避責任在面對自己恐懼的時候想方設(shè)法地為自己開脫。。找借口編理由，其實事情爭一個對與錯有什么意義呢，只是對自己恐懼的解脫啊，但是真的恐懼從心里發(fā)出來的恐懼，害怕面對和承擔，心都會出虛汗地想要立刻找一個借口逃走，我什么時候有過不找借口過？已經(jīng)成為習慣了啊。。還有在自己不斷地以自我執(zhí)著為中心去追求我自己的一個真理對于他人是多大的傷害啊，恐懼和憤怒會蒙住眼睛讓我看不到對方的心
還有這個片子最溫馨的地方就是里面并不是所有人都是那么可怕的就是整個家庭都會以愛和真作為必須要做的人格一直在追求的絕對絕對不會舍棄的。所以就像暖流一樣堅持著堅守著信仰然后淳淳流動地漂浮出畫面。就是真的好溫馨啊。。。家人不會因為你會損失什么或者純粹為了幫助你現(xiàn)在的肉身而去違背真實的事情，或者逼著你去做明明知道不對的那些強硬地可怕的丑陋的事情，說謊

“一次別離”做為母親，最大的犧牲，是“為了你，我不走”
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