兩周前偶然地買了點(diǎn)映場的票，在此之前并沒有看過導(dǎo)演的其它作品，坐在電影院里等待電影開始時，我已經(jīng)完全忘記了買票時對這部電影所做的任何功課了，一半也是拜這個含糊其辭的片名所賜吧。所以當(dāng)高麗那張整容痕跡明顯的臉出現(xiàn)在大屏幕上時，心里閃過一絲顧慮，女主角都長這樣了，這片子還能好？后來聽導(dǎo)演說，他原本是想把在上海這一段放在片尾的，但為了讓片子顯得光明一點(diǎn)就放在了開頭，這個理由更新了我對電影的認(rèn)知，并覺得這方法也許比為了適應(yīng)中國電影市場硬接一個大團(tuán)圓結(jié)尾更高明。
影片拍攝的很細(xì)膩
“……但我其實恒常活在惶恐當(dāng)中，惶恐被這個時代同化和吞噬，惶恐無法找到支持自己勉勵前行的精神資源……” ——《周保松:緒林，我有時覺得，你是用你的死，成全了自己》
影片中王準(zhǔn)和度春承擔(dān)了大部分重要的對白，分別扮演導(dǎo)演和攝影，這是很能暗示其表達(dá)欲望的定位。他們都有獲得思想與表達(dá)的靈感的巨大野心，但暗藏在求而不得的怨艾之下與初級的欲望相互糾纏抗?fàn)?，相比其他人物暗自與本能和欲望的拉扯，他們二人懷有更大的屈辱感與撕裂感。
今晚去看了《冥王星時刻》。
從前我大多從情節(jié)，戲劇化和因果去理解電影，最近似乎正在習(xí)得用另一種方式去解讀。這部電影，僅僅是構(gòu)圖，光影，色彩處理，鏡頭運(yùn)動的方式里面就藏有詩句和文章。畫面和人物之間的聯(lián)結(jié)，流動著細(xì)節(jié)豐富的情緒。角色與角色之間關(guān)系的博弈和進(jìn)退，真實到擁有無限可能的空間，如同生活。有一幕，王準(zhǔn)問度春你想拍什么電影。度春操起攝影機(jī)正對王準(zhǔn)，慢慢繞拍了一圈。嘎達(dá)，拍完了。我和王準(zhǔn)一樣震驚。被拍者是一位導(dǎo)演，執(zhí)攝影機(jī)的是她的手。那么她的電影
前段時間看了《大象席地而坐》，我覺得大象就是把生活的絕望、無力用巧妙的方式放大給你看。而《冥王星時刻》則是把人物最常有也是最復(fù)雜的情感表現(xiàn)出來：執(zhí)著也躊躇、堅定也懷疑。兩者表達(dá)的都是導(dǎo)演時時刻刻都在和心里的荒蕪感虛無感作斗爭。一切都是通向虛無。
老羅這個角色，其實也很常見，想要幫忙，這不是他想幫劇組，而是他一直以來的心理慣性，想要做一個對別人有用的人，也一直都在逃避自己不那么靠譜的事實。
女生那一幕，洗腳時的感情流露和抑制，太真實了?？赐觌娪?/p>
確切地說，這不是意識流，這是潛意識流。
既然是意識流手法，自然無須探求敘事的時間順序。開篇王準(zhǔn)用方言對商業(yè)片肥導(dǎo)兒講了木屋村民的原話，是導(dǎo)演有意擦除了電影的時間軸。后面的山中跋涉順理成章地成為一個王準(zhǔn)指涉自我的夢。在電影開頭，王準(zhǔn)的頭上纏了繃帶，眼睛上也有淤青。是否他由于頭部外傷所以做了幻夢，把群眾演員大肚子團(tuán)長挪到了自己的夢中？這些神秘的細(xì)節(jié)很誘人，但不用去深究。老羅的設(shè)置確實很值得探討，每個人有自己的觀點(diǎn)
冥王星時刻：一流！嚼了一口野草，嘴里都是深山暴雨后那種辛辣又青澀，夾雜著雨珠和泥土的生猛味道
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