一部想看很久卻一直未看的電影，都說(shuō)是描寫(xiě)工廠有關(guān)的，看了之后才發(fā)現(xiàn)，不是如此。
電話那邊的人
影片開(kāi)始還以為是個(gè)懸疑劇，老太太家電話經(jīng)常響，還有人丟石頭，到底是誰(shuí)闖入了老人的生活？
這是觀看者的第一個(gè)疑問(wèn)。
影片并沒(méi)有想找到這個(gè)人，而是由此牽扯出的各種事情。
老鄧的生活好像出了問(wèn)題。
老伴去世了，每天一個(gè)人在家里和記憶里的老伴說(shuō)話。
老母住養(yǎng)老院，照顧到心力交瘁。
喜歡管事，覺(jué)得小兒子不會(huì)做飯，照顧不了自己，為了孫子的事經(jīng)常和大兒媳婦爭(zhēng)吵。
看到這里

之前還為錯(cuò)過(guò)了《闖入者》而憂桑了一陣，今天看了覺(jué)得這部片子遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到我的預(yù)期。尤其不滿意導(dǎo)演為了吸引觀眾而以懸疑驚悚的方式來(lái)展示這個(gè)故事，就像馮驥才在《一百個(gè)人的十年》里寫(xiě)的，最怕后人對(duì)前輩的苦難抱著一種尋奇探秘的態(tài)度。更唏噓的是，即便如此，這部電影的票房也并不怎么樣。讓我有所感觸的是在呂中飾演的老鄧上，看到這個(gè)角色就讓我想起了呂中老師在《小井胡同》里飾演的小媳婦，老鄧的昨天可能就是小媳婦，小媳婦的后來(lái)可能就是老鄧。有的時(shí)候社會(huì)寬容真的是一種很模糊的概念

大五一，一個(gè)人去看了《闖入者》。與它同期的有《左耳》，《何以笙簫默》之類愛(ài)情片。各式情侶都去影院追求浪漫。我也就不湊份子，浪費(fèi)錢財(cái)了。
《闖入者》和《十七歲的單車》等一樣，對(duì)待文革，側(cè)面觀之。然，這種不是正面的展示（也不可能正面展示得了）卻將那種深層的悲哀表現(xiàn)得更加清晰。唯一要吐槽的就是排片，真是...算了...
片子因瑣碎而更加真實(shí)，就像我們每一天過(guò)得日子一樣，平常簡(jiǎn)單。就在這樣的生活中出現(xiàn)了意外。這意外引申出一個(gè)故事。這種結(jié)構(gòu)很有帶入感。
簡(jiǎn)單說(shuō)，讓我印象最深的就是結(jié)尾。摔下樓的聲音短促至極，錯(cuò)愕間，影片就結(jié)束了。戛然而止得讓人來(lái)不及反應(yīng)。很多沒(méi)說(shuō)完的話，結(jié)束了就結(jié)束了，說(shuō)其實(shí)也說(shuō)不清。
每個(gè)人都一樣，在完成對(duì)自我的救贖。但在現(xiàn)實(shí)的殘忍之下，救贖的成功與否就不得而知了。

《闖入者》是一部比較出色的電影，言之有物的同時(shí)融入了一定的商業(yè)元素，耐看又讓人深思回味。但缺點(diǎn)也比較突出，那就是電影情緒的斷裂。
電影開(kāi)頭就描述一位獨(dú)居老人的生活，神經(jīng)質(zhì)、頑固、孤獨(dú)、顫顫巍巍都讓觀眾不是滋味。主角就如同一名“闖入者”，闖入了不屬于她的兒子們的生活，于是她成為多余的，并在自己的世界里孤獨(dú)生活。在觀眾已經(jīng)逐漸進(jìn)入這種氛圍設(shè)置的時(shí)候，電影筆峰一轉(zhuǎn)，主題從孤獨(dú)老人變成了wenge反思，“闖入者”從老太太變成了貴州小伙子。電影情緒就此斷成了兩截，觀眾被迫重新進(jìn)入新的語(yǔ)境，被迫忘卻前半段的情緒慣性。然而觀眾的情緒已經(jīng)紊亂，即便后半段再怎么精彩，也混有前半段的雜質(zhì)。
這對(duì)電影整體而言是一種傷害，或許編導(dǎo)想豐富電影內(nèi)涵，因此打算取多層次的切入。然而wenge本身就是沉重的話題，走多元化情緒來(lái)豐富電影層次感的做法純屬投機(jī)取巧，也是缺乏自信的表現(xiàn)，不得不說(shuō)是敗筆。
當(dāng)然，相對(duì)與電影的優(yōu)點(diǎn)而言，白璧微瑕可以視而不見(jiàn)。與婁燁的《推拿》相比，王小帥沒(méi)有過(guò)多在視角鏡頭上做功夫

闖入者的王小帥再不是那個(gè)拍出十七歲的單車的王小帥了。躁動(dòng)的少年和逼仄的胡同是我對(duì)于他的初印象。然后很多年后，在這樣一個(gè)對(duì)嚴(yán)肅片來(lái)說(shuō)最惡劣的時(shí)代，王小帥以一聲悶響，一個(gè)孤單的窗欞，震撼了我。
曾經(jīng)在看《朗讀者》的時(shí)候，那種一幀鏡頭，一個(gè)表情，一句臺(tái)詞架構(gòu)起來(lái)的切實(shí)的代入感以及深沉的人文關(guān)懷讓我無(wú)比震撼。我們已經(jīng)無(wú)數(shù)次在大熒幕上看到過(guò)關(guān)乎二戰(zhàn)的片子，而這類電影必然會(huì)有槍林彈雨，血肉橫飛，支離破碎的場(chǎng)面，無(wú)論多短。然后戰(zhàn)栗的戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙散去，比斷壁殘?jiān)鼮榭膳碌氖瞧茢〉膬?nèi)心世界。以及戰(zhàn)后一代人的生活境遇?；谖膶W(xué)作品拍攝出來(lái)的《朗讀者》，對(duì)于人文的思考和探索重新改寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)片的一般模式
中國(guó)電影正處于一個(gè)危險(xiǎn)又晦澀的時(shí)代。狹窄的創(chuàng)作空間和層層的審查，締造了一個(gè)只會(huì)謳歌和盲目煽動(dòng)情緒的電影時(shí)代。《我11》和《闖入者》卻證明了即使是在目前的環(huán)境之下，我們?nèi)匀皇悄軌蛘_的交代歷史的。從個(gè)體小人物的生活出發(fā)，窺見(jiàn)事件背后的暗流，感知到更深層的東西。在動(dòng)蕩中逆轉(zhuǎn)了命運(yùn)

秦昊主演，《闖入者》：關(guān)于家庭問(wèn)題的寫(xiě)實(shí)手法
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