第一次看馬爾科維奇主演的電影。
這部電影最吸引人的地方或許在于其視角與結(jié)構(gòu)：可以說(shuō)，它是在拍“導(dǎo)演拍電影”這件事本身，或者其過(guò)程中的復(fù)雜線索與心路歷程。換言之，它是在拍用于拍電影的攝像頭本身，看到自己在看。（這多少有點(diǎn)像昆德拉作為小說(shuō)家卻經(jīng)常對(duì)寫(xiě)小說(shuō)這件事作出反思）
正是這種獨(dú)特視角使得整部電影就只有一個(gè)主角，即馬爾科維奇飾演的導(dǎo)演一角，其余男女均是導(dǎo)演構(gòu)想的角色。
作為主角的導(dǎo)演對(duì)導(dǎo)演這份職業(yè)的反思性結(jié)論是這樣的（這是否適用于“作者”這一職業(yè)

這部片子很讓人看不懂，四個(gè)故事似乎并無(wú)聯(lián)系。有人用“有性無(wú)愛(ài)”，“有性有愛(ài)”，“有愛(ài)無(wú)性”，“無(wú)性無(wú)愛(ài)”來(lái)加以分類，看上去有一定道理。
對(duì)我來(lái)說(shuō)，看不懂也無(wú)所謂，正好可以多看幾遍。片中最讓我印象深刻的，反而是那個(gè)“走得太快，丟了靈魂”的小寓言。

看了極度自戀癥患者的狂想大作——《太陽(yáng)照常升起》后，我急急地找出安東尼奧尼的《云上的日子》重溫一下，補(bǔ)補(bǔ)營(yíng)養(yǎng)。同樣講四個(gè)散淡的故事，卻有云泥之別。當(dāng)然這樣比較是不公平的，但唯有在黑暗中，現(xiàn)實(shí)才能被點(diǎn)亮。只要不是盲人，都看得出差別。
很久以前看《云上的日子》的時(shí)候，風(fēng)輕云淡，再沉重的筆觸都難以落足。現(xiàn)在再看，才發(fā)現(xiàn)這是一部讓人低回不已的牽情之作。
就說(shuō)第一個(gè)故事吧。他與她一見(jiàn)鐘情。她介紹他住同一家旅館，在相鄰的房間等了他一夜，他卻沒(méi)去敲門(mén)。再次相遇時(shí)，她把他帶到家里，兩人裸身相對(duì)，他還是沒(méi)有碰她。
他與她的身體無(wú)限接近，他的手在離她身體一毫米以外游移，仿佛在觸摸，但始終沒(méi)有觸及。
她閉上眼睛，但是等來(lái)的只是他關(guān)門(mén)的聲音。她奔到窗臺(tái)，看著他離去。他回頭注視著她……
旁白：他一直深愛(ài)著那個(gè)他從未擁有過(guò)的女人，也許是因?yàn)樗怯薮赖淖宰鹦?，也許是因?yàn)槟莻€(gè)城市過(guò)于沉默。
想起有人告訴我的一個(gè)聊齋故事，一個(gè)天上的公主和人間的男孩弈棋，有一天，男孩握住了公主的手，公主說(shuō)慢，…

【云上的日子】震撼的愛(ài)情片 聽(tīng)見(jiàn)不能說(shuō)話的你的聲音，安東尼奧尼
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