背景：19世紀(jì)，日本侵略朝鮮半島，一部分朝鮮人被迫帶往日本做廉價(jià)勞動(dòng)力。整部劇講訴了生活在朝鮮半島的女主，前往日本后，一家四代人在朝鮮的生活。
整部劇雙線進(jìn)行，年老的女主和孫子為主線的現(xiàn)代生活vs年少女主在日本的生活，短短的幾集描述了諸多元素，女性、鄉(xiāng)愁、民族認(rèn)同、母愛，整部劇給人一種緩慢之感，但事件發(fā)展十分緊湊。驚嘆于導(dǎo)演的拍攝手法，用四十分鐘，講訴了關(guān)東大地震，在這場(chǎng)地震中男主的心理變化與成長(zhǎng)；去又用大段時(shí)間描述老年女主緩慢削蘋果的場(chǎng)景。
女性
19世紀(jì)女性vs 20世紀(jì)女性

尹汝貞、李敏鎬、金敏荷領(lǐng)銜主演的Apple TV+劇集《彈子球游戲》，是流媒體上投資最大的韓語(yǔ)美劇，單集成本高達(dá)1000萬(wàn)美元，這也是Apple TV+首部改編和投拍的作品。
劇集改編自韓裔美國(guó)作者李敏金的小說(shuō)《柏青哥》。小說(shuō)于2017年出版，是當(dāng)年的現(xiàn)象級(jí)作品，獲得《紐約時(shí)報(bào)》等多家媒體的年度十佳圖書，入圍了美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)?！稄椬忧蛴螒颉费永m(xù)小說(shuō)的高口碑狀態(tài)，上線后爛番茄的新鮮度98%，Metacritic的專家評(píng)分也高達(dá)87分。國(guó)內(nèi)觀眾或許更多是沖著李敏鎬而看的，但《彈子球游戲》的魅力可遠(yuǎn)不僅僅于此。

豆瓣的第一篇?jiǎng)≡u(píng)寫給《柏青哥》，導(dǎo)演的鏡頭以及剪輯狠戳我的審美點(diǎn)，為8集的劇情流過(guò)不少眼淚，以此紀(jì)念。
朝鮮的這段歷史在看此劇之前我是幾近不知的，也許很多民族有屬于自己不可言說(shuō)的苦痛，劇集的史觀建立的相當(dāng)宏大，聚焦群體卻在一個(gè)很小的點(diǎn)上，便是日本殖民后漂洋移居的那批朝鮮人。第七集更是全部筆墨用來(lái)講述“關(guān)東大地震”這一個(gè)歷史事件，這也是日本后來(lái)擴(kuò)張侵略的重要誘因。為此不得不感慨人究竟是主觀的動(dòng)物，矛盾的民族會(huì)因?yàn)樽晕沂艿降目嗤炊┯谂匀?。和如今這個(gè)時(shí)代一些矛盾的人一樣

想講一講我對(duì)于第七集存在原因的理解。我看見有些人覺得第七集與故事的主線不符，更像是僅僅是為了豐富高漢水的任務(wù)形象而出現(xiàn)的背景故事，但我不這樣認(rèn)為。
我覺得制作人比起像原著那樣只是講一個(gè)家庭圍繞順子的史詩(shī)故事，更是想通過(guò)這部劇反映出日本的韓國(guó)移民的經(jīng)歷，而高漢水也是其中一員，他比順子更早的移民去了日本，那么用一集來(lái)講述他在日本的經(jīng)歷其實(shí)是切合主題甚至可以說(shuō)是對(duì)主題的一種深化是有意義的。
通過(guò)電視劇里所表達(dá)出來(lái)的四代人可以看出來(lái)

1915這條主線是當(dāng)時(shí)正發(fā)生的歷史事件。
1989這條主線是歷史事件帶來(lái)的余波。
整部影片肉眼可見的畫面美學(xué)感就不必細(xì)說(shuō)了，感覺眼睛被寵愛了。電梯里黑白紅的色彩搭配讓我一度想到了“布達(dá)佩斯大飯店”。
拍攝手法。雖然鏡頭切的很碎的，頻繁來(lái)回切換，但并不生硬。三個(gè)時(shí)間段的善慈，在鏡頭切換過(guò)程中，特意展現(xiàn)相同的、一致的細(xì)微肢體習(xí)慣，讓跨時(shí)空的人物銜接上了，減少抽離感，這個(gè)細(xì)節(jié)真是加分了。
善慈和以撒在面館的畫面，特意將善慈的臉一邊浸潤(rùn)在陽(yáng)光下，一半深藏陰影中，正如她當(dāng)下的心境…

“彈子球游戲 第一季”跨世紀(jì)史詩(shī)大劇
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