2008年，隨著日本經(jīng)濟(jì)不景氣引發(fā)的各種社會(huì)心理反彈，持有不同于執(zhí)政黨政見的日本共產(chǎn)黨突然間在極短的時(shí)間內(nèi)猛增兩萬(wàn)黨員，他們當(dāng)中有不少只是和你我一樣的中二病青年，都喜歡一本叫《蟹工船》的書，而該書的作者也是個(gè)中二青年：小林多喜二——日本共產(chǎn)主義革命先驅(qū)，1933年遇害時(shí)年僅30歲。
　　在這種熱潮氛圍下，《蟹工船》的漫畫版（作者：藤生剛）、話劇版、以及薩布的電影版也隨之誕生了。
　　很多網(wǎng)友指責(zé)薩布退步了，經(jīng)歷了十多年的磨練后卻拍出了這么一部囧片，其實(shí)結(jié)合原作和時(shí)代背景來(lái)看的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很大程度上冤枉了薩布，而且相比本片的前輩——中國(guó)紅色經(jīng)典——薩布的鏡頭語(yǔ)言更勝一籌。
　　觀看本片之前，我就對(duì)劇情沒有半點(diǎn)期待，因?yàn)檫@種社會(huì)主義題材的故事永遠(yuǎn)只會(huì)是那幾個(gè)單調(diào)的格式，無(wú)論哪個(gè)國(guó)家拍，什么時(shí)候拍，都不會(huì)有什么電影語(yǔ)言上的突破（這也正說(shuō)明了紅色經(jīng)典是對(duì)電影語(yǔ)言的極大破壞），尤其當(dāng)劇本是那些革命先輩們創(chuàng)作的時(shí)候更是徹徹底底的一個(gè)尿性。
　　果不其然，盡管本片是出產(chǎn)于2009年的日本，可人物還是那些人物，…

《蟹工船》來(lái)生的“木村家”
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