迷失東京，迷失這個(gè)詞選的太好。對(duì)于餅叔去日本拍攝，需要清楚觀眾想看的是什么，應(yīng)該拍攝那些內(nèi)容，內(nèi)容又是否能反映主旨，所以餅叔是迷失的；對(duì)于觀眾，真實(shí)的日本是什么樣的，從這部影片中能否窺見(jiàn)真實(shí)日本的一角，帶著這些問(wèn)題的觀眾是迷失的；再到影片中的日本人，日本是為數(shù)不多有著鮮明標(biāo)簽的亞洲國(guó)家，像是孤獨(dú)、壓抑，影片中所呈現(xiàn)的日本人也是迷失的。這就體現(xiàn)了一個(gè)好題目的優(yōu)點(diǎn)出來(lái)，貫穿所有的觀測(cè)角度，設(shè)局人，局中人和局外人。
內(nèi)容上是選了一些討論度較高的話題，動(dòng)漫，黑道和服務(wù)業(yè)
東京總給人一種壓抑，孤獨(dú)，疲憊感。越來(lái)越多地和機(jī)器打交道讓人們變得冷漠。人們的溝通只是信息交換，拒絕別人進(jìn)入自己的內(nèi)心世界已經(jīng)是心照不宣的關(guān)系邊界。日常體驗(yàn)的匱乏，情感的干涸，只能對(duì)工作后的成就感產(chǎn)生快感。再用金錢(qián)來(lái)?yè)Q取說(shuō)話的機(jī)會(huì)，和情緒的宣泄。
單親家庭，白天帶娃主婦晚上陪酒女，黑道大佬葬禮，AV女優(yōu)男優(yōu)，偶像和街頭歌手，孤獨(dú)死老人房間清清潔工，還有街頭的流浪漢。每個(gè)被訪人都在用自己的方式訴說(shuō)生活。這看起來(lái)不像是人類(lèi)生活。我們的社會(huì)也在逐漸踏入。
一部B站自媒體UP主自組團(tuán)隊(duì)拍攝的紀(jì)錄片， 我是在看到第三集《迷失東京》后 ，才透徹的看懂了《未麻的部屋》這種不明覺(jué)厲的影片，明白了日本的社會(huì)構(gòu)成。
那些在國(guó)內(nèi)爆火的日劇，沒(méi)有一部把日本女性或者說(shuō)日本藝人在社會(huì)意義上的分工、地位明明白白的道出。
第三集先從一個(gè)3個(gè)孩子的母親引入，她白天是普通的事務(wù)員，晚上在夜店工作。然后采訪一個(gè)68歲仍在工作的大叔，說(shuō)他減壓的方式是看少女偶像的演出。 看到這里，我突然明白了，藝人就是他們生活的調(diào)劑品，是日本社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的潤(rùn)滑油
是驚天動(dòng)地還是卑微，也許是很多人一輩子在糾結(jié)的事。就如馮唐那首粗而不假的詩(shī)所云：“男人最大的痛苦是為什么我不是宇宙最牛x?！痹谥袊?guó)許多人的名字都與“家”和“國(guó)”息息相關(guān)，認(rèn)為只有為國(guó)爭(zhēng)光、為家族復(fù)興而戰(zhàn)的一生才是值得過(guò)的。而就在這個(gè)時(shí)代，很多普通日本人的夙愿也許只是經(jīng)營(yíng)好爺爺留下來(lái)的山坡小面館。
國(guó)慶選擇就地過(guò)慶，看了 B 站 Up 主“食頻道”拍攝的長(zhǎng)紀(jì)錄片：《迷失東京》，在 B 站需要花費(fèi)12 塊購(gòu)買(mǎi)“電影票”。博主是前央視戰(zhàn)地記者劉竣，目前獨(dú)立拍攝
“東瀛大寶薦”好看的紀(jì)錄片片 “用一個(gè)詞形容東京”“壓抑”
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