從某種意義上說，它不是一部電影。因?yàn)樵谶@部將近2個小時時間的影像作品中，你幾乎感覺不到攝影機(jī)的存在。電影中的角色仿佛不是在演戲，而是生活在這部影像作品中，身為觀眾的我們只是在靜觀她們生活中的悲歡離合而已。
這是一部女性主義作品，那么我就以分析出場的主要女性角色的角度來寫這個影評。
老板娘Otsuta（山田五十鈴扮演）：我看此片時，在旁結(jié)毛線的老媽直夸老板娘長得很漂亮，我一直相信女性看女性的眼光往往比男性看女性的眼光更準(zhǔn)確，肯定山田五十鈴年輕時更要漂亮得多，就像她這部電影中的角色，也曾經(jīng)風(fēng)華絕代，也曾經(jīng)冠絕梨園。也曾經(jīng)引來過無數(shù)年輕男子的追求。但說得難聽點(diǎn)叫守舊，說得好聽點(diǎn)叫出污泥而不染，總之，她拒絕過無數(shù)狂風(fēng)浪蝶的追求。最后，卻遇人不淑，男人跑了不算，還讓她欠了一屁股債。她的債主——同母異父的姐姐給她介紹了個行為粗鄙的老板，既可以讓她還債，還可以讓她從此有個依靠。Otsuta經(jīng)過了一段痛苦的心理掙扎（“年輕時沒干過這個，一把年紀(jì)了卻要干這種事?！保┑罱K還是同意了。別人卻不干了。最后她只能把自…

曾盛極一時的藝妓行業(yè)走向衰弱，成瀨巳喜男把鏡頭對準(zhǔn)了剩下的那些沒有退路但仍堅(jiān)持的女性，拙荊見肘的生活、不依靠男性的獨(dú)立與倔強(qiáng)，相互的扶持，在人生的長河中無奈隨波逐流，但對于堅(jiān)持自己卻難能可貴， 田中絹代飾演的仆人雖然低調(diào)但仍搶戲，山田五十鈴與高峰秀子默契的母女搭檔，更是讓這部女性電影星光熠熠。

《流浪記》在命運(yùn)的長河里，我們只是小魚
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