虐戀救贖文藝片。一個失去兒子的母親邂逅了一個社會少年，她通過救治他，收留他，愛護(hù)他，甚至愛上他來救贖自己對兒子的虧欠。當(dāng)然社會少年的放蕩不羈也讓她找回了青春，重拾了被丈夫禁錮的快樂，也許也是因為她混沌了依戀和愛欲的關(guān)系的緣故吧……不過的確很難分的清
女主在洗衣店工作，常常去游泳。她與丈夫分居了，自己一人生活。一天丈夫找到她，告訴她，兒子不見了，他在到處尋找。女主把兒子的尋人啟事貼到了尋人公示處，回家在門口看到一個和兒子差不多大小的少年躺在門口大街上，于是她把少年扶回了家

[哺乳動物]

很微妙的電影。
能看出是女導(dǎo)演的手筆，男性和女性對于戀母的投射截然不同，在這里導(dǎo)演似乎把女性對于回歸和毀滅的渴望套在了Joey身上，顯得有些違和。但扼住脖頸的行為所折射的占有欲，和從傷害中看到愛的幻影是很有意思的地方。只能說是一個心理發(fā)育滯后，一個孤獨太久，兩個人都是為了逃避寂寞罷了。
最微妙的是Matt的形象，孤獨，強(qiáng)硬，脆弱，謹(jǐn)小慎微又不合時宜，試圖拼命抓住和已故的兒子相連的血脈。但其實血緣只不過是由一條DNA維系的脆弱關(guān)系，真正有意義的只有人的感情。

似曾相識的故事，沒有太多驚喜可言的情節(jié)發(fā)展，90年代比較盛行這種禁戀題材，現(xiàn)在看來明顯有點老生常談了。不過作為女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品，依然能看出不少較為細(xì)膩出彩的心理分析。喪子母親的傷痛在水底的幾個場景里表現(xiàn)得淋漓盡致，而對于缺乏母愛的街頭混混的塑造則完全在意料之中，只能說劇本的閃光點不多。唯一的看點似乎只剩下兩位男女主角的演技，瑞切爾·格里菲斯寶刀未老，昔日深厚的功底詮釋這位母親完全是手到擒來。不過更吸引我目光的要數(shù)巴里·基奧根（Barry Keoghan）這位后起之秀

【哺乳動物】當(dāng)潛移默化的母愛變質(zhì)了
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