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      1. FREEOK預(yù)告場戰(zhàn)火
        戰(zhàn)火
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        戰(zhàn)火

        游擊隊,戰(zhàn)火的彼岸,老鄉(xiāng),Paisan

        影片信息

        戰(zhàn)火
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        • 片名:戰(zhàn)火
        • 狀態(tài):已完結(jié)
        • 主演:卡米拉薩齊奧/羅伯托范隆/Benjamin Emanuel/Raymond Campbell/Harold Wagner/Albert Heinze/Merlin Berth/Mats Carlson/Leonard Parrish
        • 導(dǎo)演:羅伯托·羅西里尼
        • 年份:1946
        • 地區(qū):意大利
        • 歸類:劇情/戰(zhàn)爭
        • 頻道:dy
        • 上映:1946-09-18(威尼斯電影節(jié)) / 1946-12-10(意大利)
        • 語言:意大利語,英語,德語,西西里語
        • 更新:2025-08-20 04:33
        • 豆瓣:8.2
        • freeOK概要:這部電影以二戰(zhàn)結(jié)束時美軍在意大利登陸并突破德國防線為背景。導(dǎo)演用感人的場景將美國軍隊從南向北進(jìn)攻引發(fā)的一些意大利民間故事編織成一部連貫的、社會現(xiàn)實的電影。屏幕上的現(xiàn)實主義給人們帶來了巨大的影響,并在意大利電影中創(chuàng)造了一種新的趨勢。。。羅西尼大師戰(zhàn)后三部曲的第二部分,第一部分是“羅馬,一個沒有防御的城市”,最后一部分是“德國零點”。作為新現(xiàn)實主義的創(chuàng)始人,羅塞利尼幾乎不使用劇本,明確拒絕使用工作室、服裝、化妝和專業(yè)演員。這部電影由六個短篇故事組成,故事發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)的后期,當(dāng)時盟軍在意大利登陸并突破了德國的防線,在他們從南到北的進(jìn)攻中引發(fā)了一些民間故事。羅西里尼再現(xiàn)了那個飽受戰(zhàn)爭蹂躪的時代,美國士兵、游擊隊、僧侶、妓女和普通平民在鏡頭前的真實經(jīng)歷。這部電影穿插著許多真實的戰(zhàn)爭場景,讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

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           網(wǎng)友收藏納粹德國/反烏托邦題材電影 1000 部雅駿殿堂電影系列他們最愛的十部電影(一)人生苦短,要看佳片【豆瓣冷門佳片】評分人數(shù)<1000▲10-8.0分豆瓣少數(shù)派經(jīng)典(影迷級別自我鑒定)
          這部電影以二戰(zhàn)結(jié)束時美軍在意大利登陸并突破德國防線為背景。導(dǎo)演用感人的場景將美國軍隊從南向北進(jìn)攻引發(fā)的一些意大利民間故事編織成一部連貫的、社會現(xiàn)實的電影。屏幕上的現(xiàn)實主義給人們帶來了巨大的影響,并在意大利電影中創(chuàng)造了一種新的趨勢。。。羅西尼大師戰(zhàn)后三部曲的第二部分,第一部分是“羅馬,一個沒有防御的城市”,最后一部分是“德國零點”。作為新現(xiàn)實主義的創(chuàng)始人,羅塞利尼幾乎不使用劇本,明確拒絕使用工作室、服裝、化妝和專業(yè)演員。這部電影由六個短篇故事組成,故事發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)的后期,當(dāng)時盟軍在意大利登陸并突破了德國的防線,在他們從南到北的進(jìn)攻中引發(fā)了一些民間故事。羅西里尼再現(xiàn)了那個飽受戰(zhàn)爭蹂躪的時代,美國士兵、游擊隊、僧侶、妓女和普通平民在鏡頭前的真實經(jīng)歷。這部電影穿插著許多真實的戰(zhàn)爭場景,讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

          影摘

          《戰(zhàn)火》:心存善念的人向往和平

          Roberto Rossellini’s Paisan [Italy 1946] surpasses his Open City [Italy 1945] in breadth of vision and significance. Open City was still a drama; Paisan is an epic, comparable only to [The Battleship] Potemkin [USSR 1925, dir. Sergei Eisenstein], though profoundly different from it.

          羅貝托·羅西里尼的經(jīng)典作品。講述二戰(zhàn)意大利全境解放前夕的六個小故事。羅西里尼的鏡頭對真實的捕捉不是沒有選擇的,但他只靠拍攝下的真實內(nèi)容來獲取邏輯關(guān)聯(lián)來講故事,從而完成電影敘事的指涉,而不是依靠蒙太奇去“營造”一個故事來達(dá)成導(dǎo)演訴求。這取決兩點,一是編導(dǎo)對現(xiàn)實發(fā)生的事情有著強烈的關(guān)注和巨大的情感;二是編導(dǎo)具有敏銳的捕捉現(xiàn)實細(xì)節(jié)的能力。
          而同時,編導(dǎo)的高明之處還在于(之所以強調(diào)編導(dǎo),是因為這部影片的編劇是費里尼)他們并不僅僅滿足于“紀(jì)錄”。在電影敘事中,依然強烈滲透著他們對故事(現(xiàn)實)本身的思考。比如第一個故事里人與人之間的信任與仇恨的產(chǎn)生;第二個故事的人道主義普世情懷;第三個故事中愛情的嬌嫩萌芽與它所產(chǎn)生的戰(zhàn)爭背景這樣殘酷反差;第四個故事中人面對愛時的不畏死亡;第五個故事則講述了傳統(tǒng)天主教在戰(zhàn)爭與現(xiàn)代宗教觀念擠壓下顯現(xiàn)出的尷尬,滲透出身為意大利這個純正天主教國家的編導(dǎo)對戰(zhàn)爭和宗教的深層思考;第六個故事,用完全寫實的游擊隊員的全體犧牲,突出了意大利人民在二戰(zhàn)中的英勇無畏,也是戰(zhàn)火剛熄的意大…

          羅伯托?羅西里尼的第二部戰(zhàn)后電影在美國的發(fā)行片名是Paisan,對美國人而言,該詞有“朋友”或“同胞”之意,用在這部反映博愛之美德的電影身上,倒也合適。其意大利片名則是Paisà,在那不勒斯方言里,它是同村人的親切稱呼。電影以6個發(fā)生在意大利真實地點的故事,勾勒出意大利解放期間的國家面貌。6個獨立的虛構(gòu)章節(jié),從南到北,追隨了意大利解放的歷程。各章節(jié)之間,在主題和氣氛上,并無密切聯(lián)系。有的是可怖的悲劇,比如第一節(jié),西西里年輕姑娘卡梅拉的死;或者最后一節(jié),德軍對波河游擊隊員的集體屠殺。有的則是不安的喜劇,如第二節(jié)里,那不勒斯街童偷了醉酒的軍事警察的鞋子;或者第五節(jié),一個新教徒和一個猶太教徒(美軍)進(jìn)入了意大利北方的方濟(jì)各修道院,而引起了一些震動。但電影的主題是一以貫之的,那就是在1943-44年間的苦難歲月里,盟軍進(jìn)入亞平寧半島后引起的語言和文化上的沖突。
          比起羅西里尼的第一部戰(zhàn)后電影《羅馬不設(shè)防》來, 《戰(zhàn)火》在資金投入方面有很大改善。前者是用零星資金和廢舊膠片拍成的,但它取得的成功卻讓羅西里尼有能力實…

          第20屆#法羅島電影節(jié)#第1個放映日為大家?guī)怼稇?zhàn)火》,下面請看前線涉足戰(zhàn)爭之地的黎民百姓的評價了!
          果樹:
          結(jié)構(gòu)簡單粗暴,好在內(nèi)核完整。各個人物都帶著點抽象的概況感,但全片成功地呈現(xiàn)出人道光芒。
          保嵩:
          用故事集理念來拍戰(zhàn)爭片很新穎,第一部羅西里尼。最愛第一個故事,可能因為他們誤會那個意大利女孩吧,看完第三個故事還對第一個故事難過。
          Morning:
          盟軍從西西里島向上移動到意大利北部過程里發(fā)生的幾個小故事,戰(zhàn)爭背景有效的統(tǒng)領(lǐng)了他們,他們的關(guān)系的改變離不開這個背景

          1.西西里。美國兵,意大利女孩帶路,一心想找出海失蹤四天家人,德國兵被打火機(jī)光引來,美國兵睡著,意大利女孩開槍,被扔下懸崖。
          2.那不勒斯。小孩想搶醉酒的美國黑人兵的衣服,不成,最后偷鞋子,過幾天美國兵通過口琴認(rèn)出來他,要找他爸媽教育他,看到他們的貧民窟,孤兒,不忍,留鞋而去。
          3.羅馬,妓女拉客美國兵,美國兵懷念當(dāng)年剛進(jìn)城純潔的Francesca,或許他知道這個妓女就是她。她假裝不是,然后留下她的地址,讓他明天去家里找她,但他知道她已經(jīng)是妓女,不再去。
          4.佛羅倫薩,兩個人

          《戰(zhàn)火》:心存善念的人向往和平
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