（原載于 虹膜公眾號(hào) ）
依我不負(fù)責(zé)任的淺薄判斷來(lái)看，紀(jì)錄片這一種類，多少會(huì)存在，或者說(shuō)需要一點(diǎn)「嗜血」傾向。無(wú)論基調(diào)再向上，創(chuàng)作者都會(huì)有意無(wú)意地捕捉一些足夠傷春悲秋的元素，而觀眾闖入他者的生活，也會(huì)在與自我的比對(duì)中，尋覓一些建立在失敗或慘痛基礎(chǔ)上的感悟。
這當(dāng)然不是在質(zhì)疑紀(jì)錄片的所謂「居心」，而是在說(shuō)，更逼近現(xiàn)實(shí)的紀(jì)錄片無(wú)形中加固了一個(gè)印象，那就是人間多疾苦。
周浩的紀(jì)錄片新作《孤注》，就濃厚地凝聚了各色的苦難，因此觀看的過程，「殘忍」二字就在眼前揮之不去。
茫茫人海中

一．傷痛敘事與想象療愈
周浩2021年的紀(jì)錄電影《孤注》將關(guān)注的焦點(diǎn)集中在心理咨詢領(lǐng)域，周浩在眾多咨詢者中篩選出兩名具有代表性的典型人物，作為拍攝對(duì)象。姚尚德童年遭受性侵，性格敏感脆弱，疏離于人群。佟梅梅經(jīng)歷了父親自殺、丈夫意外去世等一系列變故，一度選擇自殺。他們的生活似乎陷入停滯不前的狀態(tài)，只是傷痛的無(wú)限延宕和回響。影片提出“如何與傷痛共處”的命題，通過主角面對(duì)創(chuàng)傷的不同反應(yīng)，展開傷痛與療愈的表層主題。姚尚德作為默劇演員，用夸張的身體藝術(shù)進(jìn)行著曲折的自我表達(dá)

拍攝行為本身能作為心理療愈的手段嗎？當(dāng)兩位主角同意拍攝請(qǐng)求，并不約而同言說(shuō)自己的擔(dān)憂：“感到你們會(huì)傷害我”時(shí)，我有期待過答案是“能夠”，或者至少是“有可能”，然而最終我們還是陷入了無(wú)力。
周浩導(dǎo)演很可愛，也很溫柔，他怎么能既做沉思狀又如此溫柔，觀影時(shí)的笑大多時(shí)候是因他出現(xiàn)而引起的，證明大家都如此愛他，不吝于表達(dá)對(duì)他的親昵。他讓我們很愉悅，這絕對(duì)不假，但我還是要問，他有何必要出現(xiàn)？
用導(dǎo)演自己的話說(shuō)

金紅棉影展，映后有導(dǎo)演交流環(huán)節(jié)。每一次觀眾提問完、周導(dǎo)回答問題前，都是對(duì)著麥克風(fēng)先沉重又長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆氣一聲。第一次看到有影片直呈現(xiàn)被拍對(duì)象與導(dǎo)演、攝制團(tuán)隊(duì)關(guān)系，很新奇。影片中梅梅在淘米時(shí)跟周導(dǎo)聊天時(shí)，她反過來(lái)問周導(dǎo)他自身的問題，當(dāng)時(shí)整個(gè)影廳的觀眾都爆笑。那時(shí)候我的第一想法是，周導(dǎo)下一部作品，應(yīng)該把鏡頭對(duì)著自己，來(lái)討論自己職業(yè)病疏離感在生活中給他的影響。關(guān)于“距離”，其實(shí)我一直都覺得每一位導(dǎo)演都是自私的，為了自己想要的矛盾、沖突、亮點(diǎn)，而接近被拍者的傷疤，無(wú)情揭開后問，你痛嗎

《孤注》要多「殘忍」才能記錄真相
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