自王家衛(wèi)來(lái)找徐浩峰寫(xiě)了《一代宗師》的劇本并拿到金像獎(jiǎng)最佳編劇之后，徐浩峰的名字才慢慢開(kāi)始變得有知名度了。對(duì)于這部作品，但劇本好歸好，但最終電影呈現(xiàn)出來(lái)的效果和影響，其中更大的功勞或許要?dú)w墨鏡王十年的苦心經(jīng)營(yíng)。
徐浩峰老師的另一部作品《道士下山》，本來(lái)同樣精彩的一個(gè)民國(guó)江湖故事，活脫脫被程凱歌拍成了搞笑基情片，濃濃的一股惡趣味。
至于徐浩峰自己的三部導(dǎo)演作品，《師父》去年上映之后，大受好評(píng)，只是票房并不太理想；今年上映的《箭士柳白猿》也是同樣的好口碑低票房。
就我自己的觀影體驗(yàn)而言，《師父》上映時(shí)，我正在云南的一個(gè)偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)，跑了幾百里山路才到一個(gè)小城市的電影院在大銀幕上看到這部電影，同看者寥寥無(wú)幾；《箭士柳白猿》上映時(shí)，身在北京，偌大的電影院也只有我和另外一個(gè)大叔兩人而已，看完之后還互相對(duì)視一眼，頗有英雄惜英雄的感覺(jué)。
連續(xù)兩部電影上映之后，許多人開(kāi)始翻出徐老師12年的另一部作品《倭寇的蹤跡》來(lái)。這部電影在豆瓣上評(píng)分極低，簡(jiǎn)直比徐老師后兩部片子的分?jǐn)?shù)低多了。不僅如此

這是我看過(guò)的最奇特的武俠電影，它不但不追求將動(dòng)作影像效果表現(xiàn)得離奇和絢麗，反而將之做得簡(jiǎn)陋和笨拙，這顯然違背當(dāng)下流行的趨勢(shì)。
中國(guó)武俠電影雖然起源于20世紀(jì)20年代，但基本都已失傳，今天我們所熟知的武俠片的溯源，應(yīng)該從50、60年代的香港開(kāi)始算起。
自然，早期武俠片由于技術(shù)條件的限制，一招一式，有板有眼，基本上是基于武術(shù)套路來(lái)設(shè)計(jì)的。后來(lái)威亞的應(yīng)用帶來(lái)新的革命，高手們?cè)诳罩刑S穿行，武俠片開(kāi)始講究動(dòng)作美學(xué)，從而觀賞的元素和樂(lè)趣大增。再后來(lái)電腦特效解決了物理的局限，從此武俠片可以天馬行空，無(wú)限可能，只有你想不到的，沒(méi)有做不到的，武俠片的視覺(jué)效果被無(wú)限放大，它所要闡述的東西已經(jīng)不再重要，也因?yàn)榇耍鋫b片在最絢麗的時(shí)候，也是其最乏味的時(shí)候，它已經(jīng)難以打動(dòng)我們。
《倭寇的蹤跡》完全放棄武俠片所有伎倆，包括基本的武術(shù)套路，以普通人真實(shí)的動(dòng)作結(jié)構(gòu)為全篇“武”的部分，所以，很多人認(rèn)為，這根本算不得是武俠片，這也是這部電影最受爭(zhēng)議的地方。
在“武”的部分

另類的武俠片！冷幽默和反諷是亮點(diǎn)！
老一輩的導(dǎo)演已經(jīng)江郎才盡了，新一代導(dǎo)演出的片子質(zhì)量越來(lái)越高?？催@部片子必須用心體驗(yàn)武俠的精神。波西米亞舞女中主要的那位挺有味道！

非常好的武術(shù)電影。
經(jīng)典。
一門(mén)刀法開(kāi)門(mén)立派的故事。
所有地方都拍的很對(duì)。能拍對(duì)很不容易。
武術(shù)攻守二字，攻就要過(guò)得去，守就要過(guò)不去。
這部片子拍的很好。
看這部片子時(shí)候我有一個(gè)感覺(jué)，這就是王家衛(wèi)想把《一代宗師》拍成的樣子。
大陸的孩子都是看武打片長(zhǎng)大的，后有青春期的躁動(dòng)和文化沙文主義的武術(shù)崇拜。
最后是成熟后的落寞。
這群落寞的人中，還關(guān)注武術(shù)的，就會(huì)進(jìn)入到這個(gè)圈子。
這個(gè)圈子講功夫，講做人，講棍是百兵之王，劍是君子。
講民間功夫與戰(zhàn)場(chǎng)廝殺。
其中一本好書(shū)就是《逝去的武林》
寫(xiě)到這我查了一下，“逝去的武林，為李仲軒先生口述，徐皓峰整理的一部的關(guān)于中國(guó)武術(shù)界的故事”。這個(gè)徐皓峰，正是本片導(dǎo)演。
我又點(diǎn)徐皓峰的頁(yè)面，發(fā)現(xiàn)他正是一代宗師的編劇。
呵！
嘆服。
新一代的中國(guó)人在成長(zhǎng)。
所以有新一代的作品在出現(xiàn)。
一代代的，中國(guó)人就站起來(lái)了，中國(guó)魂就活過(guò)來(lái)了。
我以前在某篇文章里寫(xiě)到，中國(guó)文化的感覺(jué)就是，長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。
看這部片子就能感受到。
新一代年輕人的成長(zhǎng)已經(jīng)太厲害了。

有突破性和吸引力的是片中的武俠世界觀，有了這點(diǎn)，足以成就一部好片。
其余的武術(shù)場(chǎng)面及交鋒模式，并未如某些評(píng)論所說(shuō)的有太吸引人或突破性。
回到通俗的問(wèn)題：可看性。可看性作為電影交流基礎(chǔ)，并非不無(wú)必要；影片前半段展開(kāi)時(shí)節(jié)奏不錯(cuò)，非常吸引人，進(jìn)入中間過(guò)程則有點(diǎn)拖沓。
從演員的選擇、攝影，即能看出是部用心的片子。業(yè)余說(shuō)很可笑。
近幾年華語(yǔ)電影中少有的帶突破性的片子。

看完后感覺(jué)該笑的沒(méi)笑，該感動(dòng)的沒(méi)感動(dòng)，該理解的沒(méi)理解。
導(dǎo)演想表達(dá)武功的一種至高的境界，比如船的那出，耗費(fèi)了半個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，只見(jiàn)結(jié)果，沒(méi)有過(guò)程。生硬啊。
導(dǎo)演又要表達(dá)搞笑的成分，臺(tái)詞情節(jié)都在靠，但是笑點(diǎn)很高啊。
再說(shuō)異族的舞女吧，為什么不露腰呢？完全不性感。
長(zhǎng)刀吧，大場(chǎng)景小場(chǎng)景都用，長(zhǎng)刀真的是這樣用的么？倭寇還有2把刀，小刀可以近身肉搏，怎么到了這里都把長(zhǎng)刀當(dāng)短刀用。
這片應(yīng)該剪，剪到50分鐘，估計(jì)會(huì)好看很多。太多的無(wú)聊畫(huà)面停留，沒(méi)有把導(dǎo)演的意圖表達(dá)起來(lái)。
綜合，導(dǎo)演已經(jīng)有了點(diǎn)思路。但是表達(dá)上還有欠缺。尚不到火候。建議再加深度。
參考《瘋狂的石頭》的情節(jié)人物安排。

《倭寇的蹤跡》文武合流，豈止開(kāi)宗立派
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