最初他畫(huà)的是冷眼看人、滿是孤獨(dú)與疏離感的小女孩，而在后來(lái)的一些作品中，能看到小女孩的眼睛里仿佛有整個(gè)宇宙。
七歲的小姑娘對(duì)他說(shuō)：悲傷的時(shí)候想喊你的名字。
他被夸獎(jiǎng)長(zhǎng)得帥的時(shí)候羞澀地低了頭。
不擅長(zhǎng)表達(dá)自己的時(shí)候就說(shuō)“去看我寫(xiě)的書(shū)吧”語(yǔ)調(diào)聽(tīng)起來(lái)像帶著哭腔。
看到路邊的小貓就喵喵地叫起來(lái)。
上電臺(tái)節(jié)目的時(shí)候會(huì)用奇怪的方式打招呼。
畫(huà)畫(huà)的時(shí)候煙不離手，追求完美。
他說(shuō)他不如以前堅(jiān)強(qiáng)，變得溫和許多。
他說(shuō)這樣不好。
變溫和為什么不好呢。
可以直面曾經(jīng)軟弱的自己，包容那個(gè)憤怒的、孤獨(dú)的自己。
曾經(jīng)我心中容不下一切，現(xiàn)如今我眼里是整個(gè)宇宙。
變溫和不是一件壞事情，只要我學(xué)會(huì)與永恒的孤獨(dú)為伴。
一直以為奈良美智是個(gè)女的，今早看了《奈良美智和他的旅行記錄》才發(fā)現(xiàn)他是個(gè)男的。這個(gè)片子雖然是個(gè)紀(jì)錄片性質(zhì)的，90多分鐘，但卻感覺(jué)很快就播完了。想想其中的奧妙，大概是鏡頭和內(nèi)容的豐富吧。那些排比句試的鏡頭剪輯切換連貫的非常好，很好的引導(dǎo)我去理解那些小房子的構(gòu)造，巧妙以及觀看者的微妙心理變化。記得其中一個(gè)鏡頭里，有一幅畫(huà)是個(gè)側(cè)面的那個(gè)娃娃，鏡頭切換到看畫(huà)展的一個(gè)女人側(cè)面臉部，她正在看這幅畫(huà)，鼓鼓的眼鏡，沒(méi)有下巴，酷似那個(gè)側(cè)臉的娃娃。似乎她從畫(huà)中看到了自己，獲得了力量，像一口一口吃東西一樣的眨了幾下眼鏡，似乎眼鏡濕潤(rùn)了起來(lái)。這樣的鏡頭組合使得這幅畫(huà)有了從某個(gè)人角度的理解，非常耐看。小房子里的一個(gè)小設(shè)計(jì)也非常出乎我的想象，就是兩個(gè)小孩子打開(kāi)一個(gè)雙開(kāi)門(mén)的衣柜后，發(fā)現(xiàn)里面是個(gè)暗暗的通道，對(duì)面是用射燈照著的一幅畫(huà)，以及更多的房間。這大大的吻合了奇幻的理想和夢(mèng)境。還有從小洞中或者小窗戶中看那些畫(huà)和小狗的鏡頭。記得幾年前北京王府井新世界里也有過(guò)這樣的設(shè)計(jì)，會(huì)不會(huì)從nara那里獲得的靈感呢？
把卡布奇諾顏色的…
英文里的artist字面上的意思是做藝術(shù)的人，不清楚為什么在中文里會(huì)變成藝術(shù)家，煞有介事很裝逼的感覺(jué)。
我認(rèn)識(shí)的藝術(shù)家都過(guò)著苦行僧的生活，他們每天穿個(gè)圍裙或者連體褲，上面不是堆滿臟兮兮的油彩或者石膏，吃飯都是微波食品，不化妝不保養(yǎng)?；卮饐?wèn)題的時(shí)候反映總是會(huì)慢一拍，因?yàn)楠?dú)處時(shí)間太多所以語(yǔ)言功能退化所致。基本上很少上社交網(wǎng)絡(luò)。
奈良美智就是這樣的人。因?yàn)楣陋?dú)和憤怒，一個(gè)人獨(dú)自作畫(huà)。印象最深的那句話是，他說(shuō)，現(xiàn)在有人在我旁邊，說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)，我變成熟了；說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)，我開(kāi)始把別人看的別自己重要了。他笑一下，說(shuō)我想我能自私一點(diǎn)。再頓一下，說(shuō)，不是‘能’而是‘應(yīng)該’。
能在本行業(yè)略有建樹(shù)的人都是這樣，非常珍惜自己的時(shí)間。很多事情是拿來(lái)做的，不是拿來(lái)說(shuō)的。你做的永遠(yuǎn)不會(huì)白費(fèi)，你所傳達(dá)的能量總會(huì)被一個(gè)接收到，讓ta在悲傷時(shí)大聲呼喊你的名字。
滿娘的嘛
一上來(lái)就慘遭花次棒子調(diào)戲
36還孤身一人，吃飯作畫(huà)都簡(jiǎn)陋。煙頭滿地，粗糙不像當(dāng)代藝術(shù)家，像粉刷匠
不需要……有也不錯(cuò)，擊倒不逃
慢有腔調(diào)額
日本寧增細(xì)膩挖～
7歲小妞畫(huà)悲傷想念他名
小房子偏妖
和作品截然不同的溫和瘋格，源自灰色感傷童年
《奈良美智和他的旅行記錄》富有感染力的紀(jì)錄片片 望著她你會(huì)看到某個(gè)時(shí)期的自己
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