我不知道房子是什么
　　是一件外套嗎
　　或是雨天的一把傘
　　我用瓶子 抹布 木人 窗簾 扇子填滿它
　　似乎我從未想要離開它
　　那么它是個籠子
　　監(jiān)禁經(jīng)過的任何人
　　甚至像你一樣的一只鳥 飄雪的天氣
　　但是我們相互所傾說的
　　是如此明亮
　　以致抑制不住
　　 -----塔可夫斯基

閑的時候，我常常想起那樣一部畫面清晰度不高的電影。一個中年男人，大約是位詩人，坐在自己家小院里，在等一位好朋友來訪。
院子里有一些果樹，幾盆花草。果樹長勢濃密，像是中國南方的橘子樹……然而這位詩人是俄羅斯人，他坐在自家院子里，正在等待他的朋友到來。
沒多久，門鈴響了，他的朋友來了——他去開門。安德烈來了！
這個面色蒼白、留著簇黑短須和類似我們常說的“包菜頭”的穿牛仔上衣和牛仔褲的中年男人，正是人們熟悉的大導(dǎo)演：安德烈·塔可夫斯基。
安德烈的父親是一位詩人

本文擬記錄片中提到的一些觀點，純?yōu)閭€人備份，僅收錄本人感興趣的部分。
布列松總能用他的清苦震驚我、吸引我，在我看來他是世界上唯一在電影中達(dá)成了絕對簡潔的導(dǎo)演。因此對我來說，他一直是巧妙簡化的典范。
安東尼奧尼用他的電影給我留下了很深的印象，特別是他的《奇遇》，我覺得這部片非常有趣，看這部片時我意識到在安東尼奧尼的電影中幾乎是沒有情節(jié)發(fā)生的，而這就是他電影中情節(jié)的含義，至少對于那些我最喜歡的安東尼奧尼電影是這樣的。
我喜歡費(fèi)里尼，因為他善良、他熱愛人們

對與安德烈·塔可夫斯基了解得并不多，目前只觀看了《伊萬的童年》&《小提琴與壓路機(jī)》。但是，仍舊能感覺到電影中的詩意。
看塔可夫斯基的電影，與大多數(shù)觀影體驗不同之處在于，不用去步步跟進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，而是用雙眸去感受畫面的情感。
《小提琴與壓路機(jī)》拍攝于1960年，在B站可觀看，據(jù)彈幕介紹是處女作，也是塔可夫斯基的畢業(yè)作品。影片像一首詩，講述一段年齡差異的友誼。電影不會引起人們內(nèi)心的偏向，也沒有正派反派之分。它只是很安靜的在那兒，表達(dá)者它想說的一切。

本片是老塔與意大利編劇Tonino Guerra關(guān)于電影一個小時的神侃，節(jié)錄如下：
“對電影的回憶，首先想到的是杜甫仁科······在那個無聲電影的時代，依我看來，他創(chuàng)造了奇跡，詩歌般的電影。”
“布列松總是讓我驚訝，他那苦行者的形象吸引了我，對我來說，他是世界上唯一一個達(dá)到絕對簡樸的導(dǎo)演?！?br>“事實上沒有情節(jié)出現(xiàn)在安東尼奧尼的影片中，而這就是安東尼奧尼影片中情節(jié)的意義，更確切地說，是在我那些最喜歡的安東尼奧尼電影中?！?br>“我喜歡費(fèi)里尼是因為他的仁慈，因為他對人們的愛······我非常地重視他，他的形式怪異、豐富、美麗，他的電影《月吟》令人驚奇地樸素、優(yōu)雅與奇妙地高貴?！?br>“我總會充滿愉快與感激之情記起帕拉杰諾夫，他的電影我非常喜歡，他思考的方式非常地詩歌化和自相矛盾，他鐘情于表達(dá)美好的事物，在創(chuàng)作里面具有相當(dāng)豐富的技巧?！?br>“我不是反對流行，但是我反對商業(yè)電影。”
“《飛向太空》不是拍得很好，因為我不能從虛構(gòu)的情節(jié)里逃脫出來，而在《潛行者》中，我想我設(shè)法克服了這個類型，而且完全擺脫了科幻小說的痕…

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