它也沒(méi)有解釋必要的信息量，只有幾行關(guān)于桉樹(shù)的文字可以提供有關(guān)山火的聯(lián)想，這就給故事增添了詩(shī)意和回味。其他時(shí)候，你只能解釋一組人的日常生活和狀態(tài)。你甚至可以把火理解為英雄因縱火而出獄后的心理象征。這是一部自然主義的詩(shī)意電影。太迷人了。阿莫多和他的母親坐在山頂上，望著遠(yuǎn)處的光影。幾棵高大的桉樹(shù)躍入眼簾，撞在盤(pán)子周?chē)臉?shù)上。母親很困惑。是阿莫多告訴她的。桉樹(shù)不是本地樹(shù)種，但它是從澳大利亞移植來(lái)的。
作為外來(lái)物種，它強(qiáng)大的生命力在山坡上蔓延，當(dāng)?shù)刂脖恢饾u失去活力

奧利維爾·拉克謝（Oliver Laxe）成為新一代戛納寵兒可謂指日可待，他迄今為止的三部長(zhǎng)片作品均入圍戛納，而且獎(jiǎng)項(xiàng)從不落空。去年的《大火將至》在“一種注目”單元獲得評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，估計(jì)他下一部新片很有可能會(huì)進(jìn)入主競(jìng)賽單元。這位法籍西班牙導(dǎo)演早年在摩洛哥生活了10多年，他的前兩部作品講述著摩洛哥的故事，讓觀眾對(duì)北非這個(gè)神秘國(guó)度有所了解。而這部新作終于回到他的老家——西班牙的北部村莊拍攝，講述一位縱火犯從監(jiān)獄釋放后，回到家中與母親的生活。
早在去年釜山電影節(jié)上，我已看過(guò)這部極簡(jiǎn)主義的作品

我喜歡聆聽(tīng)大自然的聲音，所以我聽(tīng)到了，深夜淅淅瀝瀝的雨聲，白天樹(shù)林中的鳥(niǎo)鳴，清脆悅耳的牛鈴，遠(yuǎn)方深山中的狗吠。
我喜歡靜謐的鄉(xiāng)村生活，所以我看到了美麗的遠(yuǎn)山，幽靜的鄉(xiāng)間小道，還有慢悠悠的黃牛，跑來(lái)跑去的小狗，放牛的老太太在樹(shù)蔭下慢慢嚼著面包。
我討厭旅游人們的喧囂打破鄉(xiāng)村的寧?kù)o，我討厭外來(lái)的物種侵占自有植物的家園，我討厭伐木場(chǎng)的機(jī)械轟轟隆隆的放到一片片樹(shù)林。
我生氣，生氣，生氣，我無(wú)奈，無(wú)奈，我不知道怎么辦，我也不知道怎么改變。
突然一場(chǎng)大火，雖然燒了樹(shù)木也燒了民房

一部沒(méi)有明確交代情節(jié)的影片，給了觀眾猜想和站隊(duì)的機(jī)會(huì)，是不是主角放了大火已經(jīng)不重要了。影片的一切圍繞的就是一個(gè)非常敏感的男主角，他能敏感的察覺(jué)到人們的意圖，并提前先拒絕別人，以免自己受到傷害，他并非不想融入大家，不想獲得關(guān)愛(ài)，但只是因?yàn)樗舾辛伺率艿骄芙^，所以他喜歡一個(gè)人待著。這是一部拍給敏感體質(zhì)觀眾的電影。你越敏感就越能體會(huì)到那份緊張與無(wú)奈。

大火將至作者手記
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